По следам "Улисса". Часть пятая

Мне поставлен диагноз. Тяготы шекспироведения. Главы 9, 10, 11

Май

Теперь я знаю, что «Улисс» меня не преследует. Это всего лишь когнитивное искажение восприятия реальности, проще говоря - феномен Баадера-Майнхоф.

В 9 главе много упоминаний Шекспира. Поэтому я решаю заранее загрузиться его биографией. Автор русский, серия ЖЗЛ. Читать тягостно и нудно (рецензия и результат моих страданий тут). Но я держусь. Шекспироведам – всем этим многочисленным исследователям загадочной жизни английского гения – намного тяжелее. Документов практически никаких, да и те под сомнением, остаются только догадки, слухи, рассуждения… Far-fetched, короче.

Можно даже выбрать, какой Шекспир больше нравится))

«Гамлет». Откровение №2: а принц-то был и худым, и одновременно полным. И 20 лет ему, и в тот же день 30. Его внешность и возраст в тексте пьесы зависели от труппы, которая её ставила, а точнее от актера в ней, игравшего Гамлета.

Принца Датского и его творца обсуждают в

9 главе.

В библиотеке. В кругу литераторов-интеллектуалов. Куда пытается вклиниться Стивен Дедал. Джойс переносит свой опыт на страницы «Улисса» и пытается прожить его снова. Он помогает мне представить здесь и сейчас, как сидят они, эти люди с непостижимым познанием всех и вся, среди стен, впитавших библиотечную пыль, окружённые тенями, и жонглируют словами, рифмами, именами, рассуждают о Вилли, его жене, отце и сыне, предательстве и второй по значимости кровати (о, в этот момент я рада, понимая, о чем речь, благодаря ЖЗЛ). Плавно, совершенно незаметно для меня, диалог в лучших традициях Протея (соседа Сциллы и Харибды) трансформируется в пьесу и так же легко возвращается на прежние рельсы. Я чувствую, что с каждой страницей во мне растет желание прочесть весь канон Шекспира.

Я задаюсь вопросом, почему Бык Маллиган? Он же Buck. Ничего общего с быком ни в этимологии, ни в звучании, даже во внешности Маллигана нет.

В планах десятая глава.

Вывод: согласна с Юнгом: «… книгу Джойса можно читать и задом наперед, поскольку у нее, собственно говоря, нет ни переда, ни зада, ни верха, ни низа… Вся книга напоминает червяка, у которого, если его разрезать на части, из головы вырастает хвост, а из хвоста – голова.»

Да, читайте, «Улисса» с любого эпизода. Если делать это по порядку, всё равно ничего не поймёте. Так хоть веселее.

Художественный приём: поток сознания, чередование жанров.

Место: Национальная библиотека Ирландии, 14 p.m.

Присутствующие: Стивен Дедал, Джордж Рассел (или АЕ), Томас Листер, Ричард Бест (в переводе мистер Супер – кошмар же), Быак Маллиган, Леопольд Блум (мимоходом).

10 глава,

а точнее комментарии Хоружего и Закхаряна, рождают во мне мысль: а Джеймс Джойс случайно не желал повторить судьбу Шекспира? Не почить в родном городе, нет (опять же неизвестно, кто там вообще умер и похоронен, тот ли Шекспир, что Гамлета писал). Тем более Дублин Джойс не любил, но об этом позднее. В «Улиссе» он совершенно осознанно наводил тень на плетень, сам признавался, кстати:

«Чтобы следующие триста лет критикам было чем заняться.»

Но только сейчас, будучи в курсе всех мучений шекспироведов, я почти уверена, что как раз Шекспир подкинул ирландскому модернисту эту идею.

Именно эпизод «Блуждающие скалы» дает мне понимание и представление о первичности формы и вторичности содержания, так характерных «Улиссу». Не важно, что делает каждый дублинец с 15 до 16 часов 16 июня 1904 года, о чем он думает и что чувствует. Имеет значение только то, как Джойс отражает власть Дублина над своими горожанами. Этот город представляется ему центром «паралича». И вот на исходе четвертого часа пополудни Джойс парализует мир. Это великолепно!

В планах одиннадцатая глава. Скорее всего в аудио варианте, советуют.

Вывод: порой произведение выстреливает в читателя не сразу, а на середине, например.

Художественный приём: интерполяция.

Место: Дублин, 15 p.m.

Присутствующие: горожане. Много.

11 главу

я и читала, и слушала. И на русском, и на английском, что понятно – перевод мог потерять авторское звучание. Не прониклась. Музыку я люблю. Но не понимаю.

Эпизод чувственный и тревожный. Блум знает, что вот сейчас, прямо сейчас жена будет ему изменять. Но эта боль не мешает поглощать глазами молоденькую аппетитную барменшу и придумывать письмо третьей.

В планах двенадцатая глава.

Вывод: музыка – красиво, но её природа, математика и механика мне совершенно непонятны.

Художественный приём: фуга в прозе.

Место: бар отеля «Ормонд», 16 p.m.

Присутствующие: Леопольд Блум, Ричи Гулдинг, Буян Бойлан, барменши мисс Дус (бронза) и мисс Кеннеди (золото),

не знающий манер коридорный, официант Пэт, Саймон Дедал, Ленехан, Бен Доллард, отец Каули, Джордж Лидуэлл, слепой юноша, потасканная шлюха.