Сердитые молодые люди

Что объединяет Джона Осборна, Кингсли Эмиса, Джона Уэйна, Гарольда Пинтера и Алана Силлитоу?

В середине 50-х г.г. они почти одновременно пришли в литературу. Этих писателей – им тогда было лет по тридцать – стали называть «сердитые (рассерженные) молодые люди». Вначале так говорили с иронией, но они сами охотно приняли подобное определение. И когда каждый из этих писателей пошёл собственным путём, это название сохранилось в истории литературы.

«Сердитых» как единого литературного движения не существовало и все эти писатели в реальной жизни даже не пересекались, друзьями не были. Их объединяло не только определение "сердитые", но и тема их творчества - критический реализм, герой-бунтарь, "униженные и оскорбленные", неприятие поколения отцов, левые убеждения. Короче, недовольство всем и вся.

Выражение «сердитый (рассерженный) молодой человек» ушло  в массы после того, как лондонский Королевский Придворный Театр решил в 1956 году поставить пьесу "Оглянись во гневе" молодого автора по имени Джон Осборн, и для её промоушена пресс-служба театра, недолго думая, сделала к ней подзаголовок «пьеса сердитого молодого человека». 

Манифестом "сердитых" послужили два романа: "Спеши вниз" Уэйна и "Счастливчик Джим" Эмиса. Упомяну еще «В субботу вечером, в воскресенье утром». А также пьеса Шейлы Делани "Вкус Мёда", едва ли не единственной женщиной-автором в преимущественно мужском мире «сердитых».

Темы, разработанные «сердитыми» стали основой для такого чисто английского феномена, как «kitchen-sink drama» (или «драматургия кухонной раковины», как правило являвшаяся телефильмом из жизни рабочего класса и люмпенов). А оттуда эти темы и образы перекочевали и в поп-культуру, на телевидение и в музыку. Многие произведения "сердитых" были экранизированы. Например, две популярные пьесы Джона Осборна – «Оглянись во гневе» и «Комедиант», «Вкус Мёда» Шейлы Делани, рассказ Алана Силлитоу «Одиночество бегуна на длинные дистанции» и роман «В субботу вечером, в воскресенье утром».

"Сердитые" угасли в начале 60-х г.г. По иронии судьбы наиболее яркие авторы из числа «сердитых» повторят судьбу своих героев, в конце концов, примирившихся с обществом. Кингсли Эмис после смерти Яна Флеминга продолжит серию о Джеймсе Бонде, а кроме того начнёт заигрывать с довольно низкопробной мистикой и фантастикой, А «крёстный отец» «сердитых» Джон Осборн в 1970-х переключился с авторских пьес на сценические и телевизионные адаптации классических сюжетов Уайльда и Ибсена, а так же на сценарии для телевидения.

Прежние бунтари и ниспровергатели основ получали награды, учёные степени, работали на телевидении, но былого успеха, как в пору расцвета «сердитых молодых людей», они практически не достигли.

Единственным из них, кто остался верен идеалам «сердитых» был Гарольд Пинтер (1930-2008) – автор целого ряда пьес, таких, как «Комната» (1957), «День Рождения» (1958), «Возвращение домой» (1964), «Предательство» (1978). Он продолжал эпатировать публику своими высказываниями и левыми убеждениями, даже тогда, когда в 2005 году стал единственным из бывших «сердитых», кто получил Нобелевскую премию по литературе, да и качество его работ тоже довольно долго держалось на высоком уровне, во многом потому что Пинтер не поддался духу массовой культуры и во многом остался самим собой.

"Сердитых" не читала. Вообще ничего о них не знала.