Менялы

Увидев, что автором месяца был выбрал Хейли, вспомнила свою подростковую любовь к индустриальным романам и нашла роман, который еще не читала.

Даже самое стандартное начало автору обычно прощается. В одном из очень крупных банков грядут изменения и, пожалуй, главная причина нестабильности - потеря наследственности по семейной линии. По законам жанра нам представляют двух героев-соперников, которые ратуют за явно противоборствующие концепции: консерваторскую (позиция бизнес существует только ради прибыли) и демократическую/гуманную - бизнес должен быть ответственным. Скажу, что подобная полярность не всегда держит мой интерес в течение долгого времени, так как по своей сути статична. Также сразу очевидно, на чьей стороне играет автор, если проанализировать английские имена - Роско Хэйворд , ассоциируется с rascal со значением "мошенник, плут", фамилия Хэйворд также происходит от древнего занятия делать "ограждения", а Алекс Вандервут имеет в корне vonder - это некий намек на талант и гениальность, "вундеркинд". Второстепенные персонажи достаточно яркие, чего стоит независимый редактор (это некий прообраз современного блоггера). Женские образы конъюнктурно на волне феминизма прописаны однозначно: сильные, независимые и умные женщины. Пожалуй, единственный образ, прописанный с внутренней динамикой и развитием - это Майлз Истин. Именно он дал пищу для размышления и вызвал искреннее сочувствие (хотя тоже шаблон на шаблоне, шаблоном погоняет).

Не скажу, что автор сильно грузит банковскими деталями, скорее корпоративным закулисьем. Интересна представленная им инновационная идея для того времени с автоматизацией, хотя не думаю, что он действовал в этом случае как писатель-фантаст, если учесть, что в среднем он тратил один год на полевые исследования и встречи, значит эта идея была высказана профессионалами. Сейчас мы, не задумываясь, пользуемся банкоматами и онлайн банкингом, но в этой книге все в "старом стиле", не таком старом, как вестерновские почтовые дилижансы, но тем не менее все очень стилистически ретро, если кто-то смотрел сериал "Безумцы" - та самая картинка.

Хейли периодически внедряет в повествование свои мысли о денежных политиках, о сути денег и экономики, полагаю, это было вызвано новостным фоном - отменой золотого стандарта в 1971 года, когда США включили в круглосуточном режиме свой печатный станок (привет от документального фильма "Деньги"), проблемой инфляции, назревающие проблемы с главной валютой страны, предрекается неизбежный крах доллара (звучит очень знакомо?), при этом никто тогда и представить не мог себе, что на смену лирам, франкам, маркам придет объединенный евро. Сейчас это кажется все разжеванным и пережеванным, а для того времени вполне могло казаться очень насущным и увлекательным. Но не настолько глубоким, чтобы выдержать бремя времени. Где-то с середины романа начинаешь терять интерес, так как понимаешь, что автор не на йоту не отойдет от "своего собственного золотого стандарта", но виню я в этом не самого автора, а время и то, что автор проложил широкую колею для развития этого направления в литературе и кино, мы слишком много посмотрели подобных фильмов и перечитали книг. В современном мире мало пустить читателя туда, где "посторонним вход воспрещен". Сейчас также уже "моветон" строить свой сюжет на таких китах, как секс/насилие/хэппиэнд, развитие сюжета "Менял" напомнил мне о недавнем отпускном чтиве детектива/триллера Джеймса Паттертона, бросить книгу трудно, но поняв, что тебя развели на стандартный сюжет, скорее сожалеешь, что выбрал эту книгу и убил время.

Артур Хейли всегда считался флагманом производственного романа (Википедия относит возникновение этого жанра к началу 20-го века, в той же статье говорится о том, что Хейли начал возрождение этого жанра на Западе), а к 80-м произошел естественный спад, логично - обо всем или о многом рассказали, новизна пропала. Я также считаю, что Хейли в нашей стране более высоко ценили (когда как у себя в США он явно принадлежал к уровню печати для широкой потребительской публики, массовый писатель), так как описываемый им и недоступный нам мир был сродни подглядыванием в замочную скважину капитализма, с его глянцем и лоском, при этом Хейли же всегда представлял и недостатки капитализма, поэтому он и прошел "железный занавес".

Конкретно в "Менялах" начинка оказалась слишком знакомой, но в то же время не настолько любимой конфетой, чтобы дать ощущение ностальгического блаженства. Я все же не теряю предвкушения когда-нибудь в не очень далеком будущем прочесть в оригинале "Отель" и "Аэропорт".

PS:
Если по бостонской матрице рассмотреть библиографию Хейли: "Посадочная полоса 08" - пазл, который выглядит свежо и оригинально, за него хватаются кинематографисты, так как его легко превратить в динамичное действо, но пока не понятно, что будет из автора дальше (помните "Аэроплан!" с комиком, это ведь пародия на ту самую вещь). "Отель", "Аэропорт", "Окончательный диагноз" - настоящие звезды, где сложилось все элементы. С тех пор, эти темы настолько массово эксплуатируется, что это направление много-много лет служит "дойной коровой" для кино и ТВ. Десятки фильмов о деньгах и мире большого бизнеса, сотни сериалов: "Безумцы", "Карточный домик", "Миллиарды"), пожалуй 80% сегодняшнего контента сейчас скорее всего существует благодаря тому, что когда-то Хейли запустил этот шар, а медиа пристрастили публику к этой конфетке в яркой обертке. Периодические финансовые кризисы поднимают волну фильмов этой тематики, поэтому трудно уже чем-то удивить и читателя и зрителя. При этом успех некоторых сегодняшних индустриальных романов скорее всего может быть объяснен тем, что писатели используют профессии как фон, но находят такие актуальные проблемы, над которыми читатель готов размышлять вместе с писателем, без этой актуальности "чистый" жанр уже давно имеет статус бесперспективной собаки.

Говорят, что счастье не в деньгах, а в их количестве. Только вот много ли радости принесли они сотрудникам банка «Фёст Меркантайл Америкен» - героям романа Артура Хейли «Менялы». А ведь в руках этих людей ежедневно находились такие суммы, которые большинство людей никогда в жизни в глаза не видели…

Много о сюжете говорить не буду. Однако толчком ко всем событиям послужила смена власти. Президент Бен Росселли, много лет возглавлявший банк, покинул свой пост… А ведь, как известно, свято место пусто не бывает. Ради того, чтобы занять место Росселли, многие отдали бы все. Однако реальных претендентов двое – вице-президенты Роско Хейворд и Алекс Вандерворт. При этом, у каждого из них свои методы добиться желаемого…
Читая книги Артура Хейли, мне всякий раз кажется, что он действительно был и журналистом, врачом, а теперь еще и финансистом. Писатель очень правдоподобно воссоздал жизнь банкиров – мир больших денег и огромных рисков, в котором они пытаются выжить день за днем. Герои Хейли – это не марионетки, которых писатель дергает за ниточки, а они действуют так, как он того хочет, даже если их поступки совсем нелогичны и не жизненны. Персонажи Артура Хейли действуют так, как, вполне возможно, повели бы себя люди и в жизни, оказавшись в подобной ситуации. Именно поэтому предугадать дальнейшее развитие сюжета невозможно – мы ведь не знаем, какой сюрприз преподнесет нам жизнь, к примеру, завтра. Мы просто живем, как и герои Артура Хейли.
Банк – это целый живой организм со своим мозговым центром, дыхательной системой, пищевой системой и так далее. Только беда в том, что работает он несогласованно. Низы понятия не имеют о том, какие решения принимаются в верхах. Однако, несмотря на это в определенный момент оказываются в эпицентре событий. Прежде всего, это касается простой Кассирши Хуаниты Нуньес…
Роман Артура Хейли «Менялы», как и все его книги, держит в напряжении до последней страницы, ибо вплоть до последнего предложения с героями может произойти все, что угодно. На протяжении всей книги мои симпатии были на стороне Алекса Вандерворта. Однако, я вовсе не была уверена, что Артур Хейли придерживался того же мнения, поэтому ожидала всего чего угодно. А помощник исполнительного директора банка Майлз Истин? Сколько я не пыталась предугадать него судьбу, все время попадала впросак. Да уж, чего только парню не пришлось испытать в жизни. Впрочем, он сам привел в действие безжалостную машину судьбы. Хотя… разве есть шанс избежать того, что тебе уготовано? Или человек сам пишет свою историю? В таком случае, все могло быть иначе.
Перевернув последнюю страницу романа, хочется вернуться к первой. Ибо только тогда становится понятным интригующее начало: «… На следующий день, в среду, на «флагманском корабле» банка – в его центральном отделении – был обнаружен вор, и это событие тоже повлекло за собой череду непредвиденных событий, результатом которой стали разорение, трагедия и смерть.
Итак, по порядку…»