Кто нашел, берет себе

Как же я люблю Кинга, старого чертяку! Просто обожаю! Он меня бесконечно радует каждой своей книгой!
Иногда мне кажется, что он просто видит всех людей, любых, плохих, хороших, добрых, злых, умных, глупых, читателей, писателей - короче, всех, насквозь. Для этого ему не надо иметь докторскую степень по психологии или еще чему-нибудь там заумному, для этого ему просто надо быть самим собой - Стивеном Кингом, который видит и чувствует каждую твою клеточку, залезет в каждую твою мыслишку, а потом напишет про это очередную книгу, от которой ты будешь балдеть запредельно.
Нет-нет, вы не подумайте, что я, как один из героев этой книги, читатель-маньяк, который впадает в зависимость от написанного любимым автором, и каждое его слово становится мантрой, откровением и ориентиром по жизни. Совсем нет. Но чувствовать родственную душу приходится постоянно, что есть, то есть.

Только за один вот этот абзац, я готова его расцеловать в обе щеки, пожать руки и прощать все его недостатки и неудачи.

Для читателей одно из самых впечатляющих открытий в жизни — сам факт, что они читатели. Что не просто могут читать, но влюблены в чтение. Безнадежно. По уши. И первая книга, на которой это происходит, не забывается никогда, каждая страница приносит новое откровение, что ярко горит и восклицает: Да! Именно так! Да! Я тоже это видел! И разумеется: Так я и думаю! Я ЧУВСТВУЮ то же самое!


Это же просто ода, песня какая-то. Посвящается всем влюбленным в чтение!

Не обошлось в книге и без ненавязчивых уроков писательского мастерства, которому нельзя научить, ему можно только научиться, о чем я, собственно, мечтаю, будучи неистовым читателем, всю свою сознательную жизнь (пока, увы, безрезультатно). Не стать мне хорошим романистом, потому что:

Хороший романист не ведет своих персонажей, он следует за ними. Хороший романист не создает события, он наблюдает за тем, как они происходят, а потом записывает то, что видит. Хороший романист осознает, что он — секретарь, а не Господь.


А это очень сложно уложить в голове и сделать своим правилом.

Ну да ладно. Вернусь ко второй части, собственно, этой замечательнейшей трилогии.
Она связана напрямую с первой, с Мистером-Мерседесом, но история в ней совсем другая, не менее, а я бы даже сказала более интересная.
Весь сюжет будет вертеться даже не вокруг самих героев, судьбы которых даже сквозь десятилетия невольно переплелись между собой книгами одного странного, отошедшего от дел писателя-затворника, гениального романиста столетия. Они здесь, как это ни странно звучит, будут главными героями, вернее то, что в них написано.
Клад, зарытый одним, найденный другим через года. Клад, который стоит дороже денег. Клад с записными книжками, в которых содержатся неизданные произведения кумира многих и многих, в том числе двух главных героев. Вот, что будет стоять во главе всего. А разруливать все это дерьмо (которое ничего не значит, как некоторые говорят) будет, конечно же, Ходжесс.

Я погрузилась с головой в чтение. Теперь вот срочно надо покупать как-то третью часть, потому что хочется еще и еще.
Ведь Кинга много не бывает.

СПОЙЛЕРЫ!!! ЦЕЛАЯ КУЧА СПОЙЛЕРОВ!!!

Я КИНГолюб со стажем, подсела на него еще в 90-х, поэтому долго не могла решиться поставить Великому и Ужасному двойку по пятибалльной шкале. Но, тем не менее – твердая двойка.
За что я любила и люблю многие вещи Кинга, особенно ранние:
- за правдоподобие
- за непредсказуемость
- за захватывающий сюжет.

А что у нас в «Кто найдет»?
- надуманность
- предсказуемость
- скукотишша.

Даже когда Кинг писал про совершенно неправдоподобные вещи: ожившую машину («Кристина»), таинственный отель («Сияние»), зло в канализации («Оно») – было «взаправду». Достаточно было просто капельку фантазии, чтобы поверить в эти ужасы. Мистика была вплетена в обычные события, поэтому и было и страшно, и интересно. Про «Долорес Клейборн» или «Мизери» я вообще не говорю, там мистика отсутствует. В «Кто найдет» мистики также нет. Она там только в виде намека на следующий роман. Но и правдоподобия там нет. Сюжет настолько высосан из пальца, события настолько топорно подогнаны друг к другу, что все происходит только за счет непреодолимой тупости персонажей, нелогичности их поступков и железобетонной воли автора, чтобы было именно так. О чем думает мать, когда ей звонят и говорят, что дочери в школе стало плохо, что ее вырвало, и она упала в обморок? Нет, не о том, что это такое с дочкой (отравление? сотрясение?? беременность???), а о том, что надо срочно поговорить с сыном о тех деньгах, что приходили неизвестно от кого в течение четырех лет. Если семнадцатилетний парень худеет, нервничает, отращивает дурацкие усы и покрывается прыщами, о чем может подумать его тринадцатилетняя сестра? Думаете про несчастную любовь? Ан нет, про то, что пять лет назад он, наверное, украл деньги и теперь у него проблемы. И мать, которой взбудораженный сын говорит о том, что надо запереться в доме, поскольку некий мужик задумал плохое, разумеется тут же после звонка сядет раскладывать пасьянс на компе, задумчиво глядя в окно на гуляющую дочь. И школьный учитель, к которому заваливается странная компашка из пенсионера, странной тетки и чернокожего подростка тут же начинает делиться с ними своими соображениями по поводу одного из учеников, ведь они же сказали, что они друзья семьи и у парня, возможно, проблемы. И таких эпизодов в книге не сосчитать. Ну, пара тройка идиотских поступков персонажей еще может прокатить, чтобы состыковать несостыкуемое, но чтобы тупили все и сразу – это уже чересчур. И это я еще ни слова не сказала об основных персонажах Питере и Моррисе! Там глупость пополам с Необыкновенным Стечением Обстоятельств.

Сюжет катит ровно и неторопливо, как трамвай по рельсам. Мы с самого начала знаем, кто кого и как, и зачем, и почему. Интриги нет вовсе. Возможно, автором подразумевалось, что читатели будут сидеть в напряжении и следить за тем, как линии Питера, Ходжесса и Морриса медленно и печально ползут друг к другу и запутываются в клубок? Но вся беда в том, что линии никак не хотят ползти друг к другу, и автору приходится идти на всяческие ухищрения, чтобы столкнуть персонажей лбами. Мало того, когда во второй половине романа события начинают убыстряться и развиваться, Кинг умудряется тормозить действия всяческими «размышлизмами».

Персонажи тоже ненастоящие. Мальчик Питер, проявивший недюжинную смекалку в тринадцать лет, в семнадцать начинает тупить и отращивать усы для маскировки. Билл Ходжесс, инфарктник за шестьдесят, начинает питаться салатами, худеет, набирает спортивную форму и легко расправляется с молодыми мужиками с помощью старого носка с металлическими шариками. Главный злодей Моррис тоже насквозь деревянный. Брейди из «Мистера Мерседеса» тоже был придурок, пробитый на всю голову, но более правдоподобный. Его психический сдвиг хоть как-то объяснялся, с Моррисом же – нет. Похоже, что Кинг так ненавидел своего персонажа, что потерял чувство меры в его описании. Все главы первой половины книги, что описывали Морриса и его похождения просто переполнены говном, гребаными гомиками, говнюками и говнишками. Кроме того, там тщательно описываются все убийства с вываливающимися кишками, лопнутыми черепами, постоянной блевотой и прочими изысканными вещами.

Моррис постоянно повторяет по любому поводу супер-девиз из Великой Книги Всех времен И Народов про Джимми Голда «Говно ни хрена не значит». Этот супер-пупер девиз Кинг просто вколачивает читателям в голову. Вообще с дерьмом у Кинга особенные отношения. В одной из книг у детей подростков тоже был чудо-девиз «День другой, дерьмо все то же». Если описывая Морриса Кинг не жалеет дерьма, то описывая хороших персонажей он изливается приторной патокой.

Записные книжки Родстайна к концу романа мне уже так осточертели, что я просто ждала, когда же их наконец уничтожат. Сцена с уничтожением одна из самых глупых в романе, да к тому же дублирует «Мизери».

Все попытки увязать «Кто найдет…» с «Мистером Мерседесом» просто смехотворны и притянуты за уши. Единственный смысл – растянуть историю на трилогию. Новых идей не было, вот и написал на свою любимую тему читателей-писателей с притягиванием за уши истории из первой части.

Читать было скучно, а местами неприятно.

«Просыпайся, гений» - первая фраза в аннотации и первая в книге. В аннотации громко сказано о том, что это книга о силе Слова. Кроме того, все там же в аннотации указано, что этот роман перекликается с романом «Мизери». Все это просто громкие слова, как всегда не имеющие к реалиям никакого отношения.
Открыв книгу, выяснила, что по факту это вторая часть дилогии «Мистер Мерседес». Данный факт меня огорчил, так как первую часть я несколько раз начинала читать, но она так и не пошла. Тем не менее, эту книгу я прочитала, но ввиду того, что первая осталась непознанной, сказать насколько это прямое продолжение, я не берусь. Читается вполне себе самостоятельно, в некоторых местах автор отсылает к первой части, но довольно ненавязчиво, поэтому и как самостоятельная книга, вполне может быть прочитана, минуя первую часть.
Конечно, старина Кинг не всегда пишет шедевры. Возможно времена «Воспламеняющей взглядом», «Мертвой зоны», «Зеленой мили» и прочих, на мой взгляд, великолепных произведений, давно прошли, но и среди довольно свежих произведений, есть отличные вещи. «Кто нашел, берет себе» не относится к категории шедевров. Где-то на четверочку с минусом.
Пару слов о сюжете. Гениальный писатель Джон Ротстайн, создал знаменитую трилогию о Джимми Голде, покорившую сердца читателей, после чего уединился в провинции и перестал публиковаться, но не перестал писать. Черновики его произведений, в том числе продолжение знаменитой трилогии, хранятся в сейфе его загородного дома. На что только не готовы пойти фанатичные поклонники, для того, чтобы добраться до произведений великого автора, даже на разбой и убийство. Знакомьтесь, Моррис Беллами, тот самый фанатик готовый на все. С подельниками он проникает в дом гениального писателя, убивает его и похищает из сейфа деньги писателя и драгоценные записные книжки, черновики великого автора. Убрав своих подельников, Моррис припрятал украденное в сундук и тут… автор на некоторое время (на 30 лет) оставляет Морриса без внимания и открывает новую сюжетную линию.
30 лет спустя, нашим глазам предстает 13-ти летний Пит Зауберс, талантливый подросток мечтающий поступить в приличный колледж. Мечтам не суждено сбыться, ибо семья мальчика находится в полной ж финансовом кризисе. За несколько лет до данных событий сумасшедший на «Мерседесе» протаранил толпу безработных, ожидающих ярмарку вакансий. Многие были убиты, другие получили травмы различной степени тяжести, среди них был отец Пита. В результате травм отец не может работать, а мать одна тянет на себе всю семью и едва сводит концы с концами. Постоянные ссоры между родителями, ежедневно травмируют Пита и его младшую сестру Тину. В такой ситуации спасти их могут только деньги. Как нельзя кстати, мальчик находит клад, сундук, в котором находятся не только деньги, но и записные книжки с черновиками, принадлежащими руке великого мастера. Пит, присваивает найденное себе и начинает тайно отправлять деньги своим родителям, и почитывать произведения Ротстайна, от которого мальчик просто без ума.
Догадываетесь, что все не могло продолжаться так гладко, иначе это не был бы Кинг. Моррис Беллами не просто так пропал на 30 лет и автор несомненно вернется к нему в своем романе. Не буду вам рассказывать где он был и что произойдет, когда он не найдет по возвращению своего сокровища.
Не плохой, захватывающий сюжет, вполне в духе Кинга. Как вы заметили о том, что это роман «О силе Слова» можно сказать с большой натяжкой, как впрочем, и о сходстве с «Мизери». Сходство заканчивается на присутствии автора и его фаната, пожалуй, все.
Жаль, что книга не дотягивает до звания шедевра. Жаль еще потому, что знаю, что Кинг может гораздо лучше. Так и хочется сказать: "Дорогой Стивен, ну не спи, просыпайся уже, гений, мы ждем новых шедевров!"
Для поклонников великого мастера данная книга все равно не должна остаться в стороне, она, несомненно, заслуживает внимания и прочтения.

Поскольку «Кто нашел, берет себе» издана в 2015 году, она была прочитана мной в рамках «Тематических чтений» за январь.