Цитаты из книги «Искусство романа»
- Лабиринт 90
- Буквоед 109 Используйте промокод BOOKMIXADM (обязательно большими буквами) и получите скидку 23%
- все магазины
Внимание! Если Вы видите значок с подарком - рядом с блоком цены магазина, кликните на него и получите информацию о том, как получить существенную скидку!
Милан Кундера принадлежит к числу самых популярных писателей современности. Его книги, такие как "Невыносимая легкость бытия", "Вальс на прощание", "Бессмертие" и др., буквально завораживают читателя изысканностью стиля, умелым построением сюжета, накалом чувств у героев. Каждое новое произведение писателя пополняет ряд бестселлеров интеллектуальной прозы.
В семи относительно независимых и вместе с тем взаимосвязанных текстах, вошедших в сборник "Искусство романа", автор описывает свою личную концепцию европейского романа ("искусства, рожденного Божественным смехом"). Один из текстов посвящен Герману Броху, другой Кафке. Но от первой до последней строчки Милан Кундера постоянно ссылается на авторов, творчество которых стало основой его "личной истории романа": это Рабле, Сервантес, Стерн, Дидро, Флобер, Толстой, Музиль, Гомбрович... Показать
«Единственное право романа на существование - раскрыть то, что может раскрыть один только роман. Романист не историк. Роман исследует не реальность, но существование. А существование — это не то, что произошло, существование — это поле человеческих возможностей, всё, чем человек мог стать, всё, на что он способен. Романист чертит карту существования и открывает ту или иную возможность человека.»
«Я все это рассказываю, чтобы стало понятно: с моей стороны это не суеверное кокетство с магической цифрой, не рациональный расчет, а насущная потребность, бессознательная, непостижимая, некий архетип формы, которого я не могу избежать. Мои романы – это варианты одной и той же архитектуры, основанной на числе «семь».»
«В самом деле, за долгие годы традиция психологического реализма создала несколько незыблемых норм. 1. О персонаже следует дать максимум информации: о его внешности, манере говорить, вести себя. 2. Необходимо хорошо знать прошлое персонажа, потому что именно в нем коренятся мотивации его нынешних поступков. 3. Персонаж должен обладать абсолютной независимостью, то есть автор и его собственные рассуждения должны исчезнуть, чтобы не мешать читателю, который хочет поверить в иллюзию и принять вымысел за реальность.»
«Человек мечтает о мире, где добро и зло были бы четко различимы, потому что в нем живет врожденное, неискоренимое стремление судить, прежде чем понять. На этом стремлении основаны религии и идеологии. Они могут соединиться с романом только в том случае, если его многозначный язык способен выразить их неоспоримые, догматические рассуждения. Они требуют, чтобы кто-то был прав: либо Анна Каренина жертва ограниченного деспота, либо Каренин жертва безнравственной женщины; либо невиновный К. раздавлен несправедливым трибуналом, либо трибунал олицетворяет Божественное правосудие, перед лицом которого К. виновен.»