Последняя и самая печальная, пожалуй, книга цикла. Оставила ощущение глубокой трагичности жизни, причём не только в Неаполе...

В последней части квартета я ничего не поняла: зачем Лену возвращается в грязный и нищий квартал, из которого столько лет пыталась вырваться. Что за история с пропавшим ребенком? Никаких ответов автор не даёт. История настолько не завершена, что жто немного разочаровало...

Заключительная книга, если честно, оставила меня в лёгком недоумении. Я так до конца и не разобралась, что же произошло, такое ощущение, как будто автор поставила не уверенную точку, а лёгкое многоточие

В четвертой, заключительной книге, продолжаются кризисы внутренние и кризисы отношений, которые придется прожить, чтобы жить дальше. Мне правда кажется теперь, что это очень полный роман-сага про женщин и женские образы, когда автор вводит в непосредственную близость главной героини ее стареющую (а потом в болезни и слабости) мать, да еще рядом следующее поколение дочерей Елены, мне четко вспомнились женские образы Климта. Шикарно получилось! Да, грусть, печаль, цикличность жизни. "В отличие от рассказов реальная жизнь не проясняется..." Эпилог с неожиданной завершающей скобкой - метафорой понравился!

Вот и закончился неаполитанский квартет. Квартет это что-то новое в мире литературы для меня. Тут нет точной структуры или привычного нам сценария, когда есть начало, середина и логический конец. Книга (книги) показыватет жизнь такой, какая она есть. Без прикрас и без хэппи энда. Четвертая книга пожалуй самая интересная и самая полная на события, на события грустные и трагичные. 5 из 5. 

Потрясающая сага о жизни, дружбе, Италии, история целого поколения. Давно меня настолько не захватывал сюжет, читала каждую свободную минуту. Особенно интересными для меня были вторая и третья книги. Четвёртая - это такое подведение итогов, особенно к концу, главные герои постепенно заканчивают свой жизненный путь и история подходит к финалу.

Я, наверное, тут выскажусь сразу обо всем цикле.

Если тут есть олды, то они наверняка помнят эту выдающуюся социальную рекламу из 90-х про двух путейщиц, обходящих железную дорогу. Помните, героиня Нонны Мордюковой начинает:
- Дура ты. И муж у тебя дурак, хоть и помер. И шурин дурак, и коза у тебя дура, психопатка чертова. Пыхти, пыхти, пока глаза не повылазят. Сорок лет простояла тут на этой дороге, так и подохнешь тут со своим чертовым молотком.
Вторая путейщица:
- Ведьма ты совсем стала.
Первая:
- Дура ты! Прям ненавижу тебя, убила бы, за твою подлость глупую.
Далее описание из Википедии. "Вторая, не выдержав жаркой погоды и оскорблений, падает в обморок, на что первая резко реагирует: «Ну-ка, вставай! Ты что — окочурилась, что ли? На что ты мне такая дохлая нужна? Вставай!». Придя в себя, женщина начинает плакать. В конце концов обе, обнявшись после всех переживаний, затягивают песню «Поехал казак на чужбину»".

Ну вот для меня этот ролик - прямо краткий пересказ всего Неаполитанского квартета.

Цикл закончен и ощущения смешанные.  Будто надо ещё всё обдумать и найти эти логические связи во внешне несвязанных вещах. Определённо,  писатель заложила связь в потерю куклы Тины и ребёнка Тины. Но пока паззл не сложился.  

Финал открытый и это мне нравится. Есть что обдумать, есть к себе много вопросов. 

Квартет шикарный.

Мне показалось, что история все таки затянута, последнюю книгу уже дочитывала, чтобы дочитать, можно было сократить количество книг, на мой взгляд. История интересная, но восторга нет

Последняя книга тетралогии о Неаполе, но думаю не заключительная, хочется узнать о судьбе детей двух подруг, о пропавшей дочке и о самой Лиле. Очень целостное и интересное произведение,  в книге не чувствуешь усталости автора от произведение (многие писатели длинных историй скомкивают конец). В четвертой части много рассуждений о политике,  истории, взаимоотношении людей и власти. И когда Елена рассказывает о своей старости вспоминая детство и свою куклу, понимаешь,  что прожила целую жизнь за чтением этих книг.

Ох уж этот Неаполитанский квартет! Давно я не испытывала такого разного спектра эмоций при прочтении. То я их любила, то ненавидела, то восхищалась, то хотелось треснуть их по башке чем-нибудь тяжёлым. Но неизменны были 2 вещи: первая, это прекрасная Италия, в частности Неаполь, который является не просто декорацией, а полноправным персонажем. А вторая это язык повествования. Читать было интересно, легко, атмосферно, герои прописаны прекрасно. Кстати, о героях, здесь нет хороших/плохих, добрых/злых. И это хорошо, это реально. Дружба Элены и Лилы, как вызывала у меня недоумение в начале цикла, так и оставила меня с этим отношением. Созависимые сложные отношения, которые причиняли больше боли, чем радости. Но про милую и тёплую дружбу читать было бы не так интересно, правда?) Я бы никому не пожелала таких друзей, честно говоря. Тем более, что друзей в отличие от семьи мы выбираем сами. По тетралогии снят замечательный (на мой взгляд) сериал, очень подробно передающий сюжет книг и характеры героев. Кому лень читать, можно посмотреть, только нужно дождаться последнего сезона.

Конкретно об этой книге скажу, что она тяжёлая. Но когда героиням было просто? Зато здесь мы увидим все поколения семьи Греко, очень интересно было наблюдать за отношениями Элены с своей мамой и своими детьми и их характерами. С точки зрения психологии тут всё очень закономерно. После прочтения я задумалась, а был ли кто-то счастлив из героев, не только главных, но и второстепенных. Потому что создалось впечатление, что они все по-своему несчастны и это меня опечалило, хотелось бы более светлой концовки.

Согласна с отзывами других читателей, что это, пожалуй, самая тяжелая и печальная часть цикла. С другой стороны, такова жизнь - разная, непонятная, сложная, противоречивая, неоднозначная. И если в молодости, какими бы ни были жизненные обстоятельства полнота красоты жизни и любви, физическая сила и энергия затмевают превратности судьбы. Жажда жить и искать счастье освещает путь, то на исходе лет приходит меланхолия, рефлексия, мудрость и жизнь играет другими красками. Не лучше, не хуже, все просто по-другому, а физическое угасание не может радовать никого. 

Наверное, в этой части, описывающей зрелость и старость героинть таков тон повествования был уместен и понятен. Мало кому удается сохранять неугасающий оптимизм и огонь на склоне дней, и обе героини справлялись как могли с учетом тяжелого жизненного старта, противоречивой молодости и насыщенной разными событиями жизни в целом.

Читала с интересом, с трудом себя отрывая от повествования. Хотя в начале книги было ощущение, что подглядываю в замочную скважину. В четвертой книге приходит усталость от персонажей и их жизней, да, и сами действующие лица с возрастом выцветают. Только не Лила, конечно. У главной героини появляется такая черта характера, как истеричность и стервозность – неприятная сцена ссоры с матерью во Флоренции и затем такие же некрасивые ссоры с родителями Пьетро в Генуе. Но ближе к концу она как будто умиротворяется.
Этой книгой подводится черта под жизнеописанием главных героинь и я невольно нет-нет да и задумываюсь над тем как сложились их жизни. И больше об Элене, чем о Лиле. Последняя так и осталась для меня загадочным, непонятным, но очень неординарным персонажем. А вот Элен вся как на ладони – к концу жизни она кажется начинает жалеть, что вместо того, чтобы быть со своими дочерьми, она то бросает их ради Нино, то кидается в писательство и разъезды, связанные с рекламированием своих книг. В результате, она одна, дочери далеко в Америке, она одна в Италии, без семьи, без подруги, без мужа и теперь даже без столь любимой когда-то работы...

Захватывающее продолжении (и уже заключительное) о дружбе двух девушек, прошедшее огонь и воду. Однако в этой книге их дружба достигнет определённой точки.

Первая книга включает части «Детство» и «Отрочество», вторая носит подзаголовок «Юность», третья – «Молодость», а вот в четвертую книгу уложились сразу две большие эпохи жизни – «Зрелость» и «Старость».

Мне нравится, что темп рассказа меняется, ведь и в жизни так – в юности каждый день, каждый разговор или взгляд кажутся неимоверно важными, а по ходу лет целые годы пролетают как один миг.

Заключительная часть – действительно, самая трагичная, впрочем, вся история этих двух семей была непростой.

В целом, мне очень понравился весь «Неаполитанский квартет» - я люблю семейные саги, и атмосферу других городов (а Неаполь передан отлично!), и вопросами, которые здесь обозначены, и динамикой, и персонажами – всей истории веришь, и всех и все видишь как живых.

Последняя книга  - самая печальная, оставляет с вопросами. Сагу стоит почитать ,  чтобы "подышать" воздухом Неаполя, узнать социальные, бытовые аспекты жизни в Италии в50-80гг.

Что ж, очень жаль, что это путешествие в Неаполь так скоро закончилось. Интересный эффект есть у этого квартета. Каждую следующую книгу проглатываешь быстрее предыдущей. И переживаешь, и злишься, и сочувствуешь, и ругаешь, и любишь, и ненавидишь вместе с героями, настолько живыми, что они не умещаются на страницах книги, столько в них чувств. Мне кажется, что я еще вернусь к этим книгам, хочется на них посмотреть через призму старости. 

Слушая заключительную книгу из "Неаполитанского квартета" я поняла насколько привыкла к героям и декорациям, хотелось узнать историю до конца, но книга осталась с открытым финалом, не понятно куда пропала Лила и Тина. В этой книге описан самый большой период жизни подруг, так же много затронуто истории Италии.

Disclaimer: отзыв может содержать спойлеры. В четвёртом, последнем, томе «Неаполитанского квартета» Элены Ферранте описывается зрелая взрослость и старость главных героев цикла, Лену и Лилы, сюжетный круг замыкается, и повествование возвращается к тому, с чего начиналось.
Четвёртая книжка понравилась мне примерно в той же степени, что и первая, может, даже чуть больше, и точно больше второй и третьей. Лила всё ещё мой любимый персонаж, мне она ближе, чем Лену, несмотря на все очевидные отрицательные качества. Мне понравилось, как разрешился их вечный конфликт с Соларой - пусть погибли они не от её руки, она приняла участие в их падении, и в конце концов оказалась той, кто смеётся последней. Хотя не буду спорить с тем, что шаг с публикацией статьи, которая не принесла видимых результатов, был опрометчивым, довольно бесполезным и ставящим под удар Лену. Можно даже, наверное, сказать, что Солара здесь поступили даже в какой-то степени благородно, что не стали переводить на неё стрелки, а вот действия Лилы можно осудить - она выбрала в качестве своего пылающего орудия возмездия Лену, хотя шансы на успех были призрачными. То есть здесь я оправдываю цель («Лила права, писать надо не ради самой писанины, а ради мести тем, кто этого заслужил»; «Мы должны разгромить их, Лену, а если это не поможет, я их убью»), но не оправдываю средства. Однако несмотря на сложность отношений Лилы и Лену, в совокупности по прочтении четырёх книг я склонен воспринимать их скорее как положительные. Лену тоже не раз приходит к подобному заключению, например: «Мы были счастливы, что в тридцать шесть снова обрели друг друга: жизнь раскидала нас далеко друг от друга, но мы снова сблизились». И Лила не лишена была альтруистической мотивации в отношении Лену: « она накинулась на меня, сказала, что я не должна собой разбрасываться, что мне уготована другая судьба, что, если я и дальше буду продолжать в том же духе, потеряю себя окончательно». И хотя полностью изолироваться от авторитета Лилы Лену не удалось до самого конца, энергия и даже просто присутствие Лилы неизменно вдохновляли и направляли её. Хотя иногда у Лену (да и у меня, наверное) оставалось чрезмерно идеалистичное представление о Лиле: «Она не поддавалась ничьим влияниям, никакие жизненные трудности не могли заставить ее изменить себе».
Не раз я был солидарен с Лилой, например, в отношении фамилии детей: «- Было бы правильнее, чтобы Рино был Рино Черулло, а мы - Деде и Эльза Греко. - Это ты так решила? - Нет, тетя Лина так говорит». Это второй раз, когда в романе затрагивается возмущающая меня традиция передачи фамилии от родителей детям (первый: «- А как зовут вашу маму? - Элена Греко. - А вы Греко или Айрота? - Айрота») - мне кажется крайне несправедливым, что дети обычно наследуют фамилию отца, независимо от того, взяла мать фамилию мужа после замужества или нет (это отдельная тема). Мне кажется, вопрос с фамилией можно было бы решить более честно, например, чтобы девочки принимали фамилию матери, а сыновья - отца. Однако Лену, несмотря на свою якобы феминистическую ориентированность, придерживается здесь консервативных взглядов: «- Но ты должен дать ребенку свою фамилию. - А я и дам». Также я разделяю позицию Лилы в вопросе деторождения, объявившей «настоящую войну против природы»: «Вспори мне живот, достань его, сама я не справлюсь». Ещё относительно Лилы для меня было странно, что в книгах почти не упоминались её сиблинги кроме Рино помимо перечня действующих лиц в начале каждого тома (и даже там они не назывались по именами), учитывая, сколько в цикле персонажей и что, например, сиблингов Нино и Маризы каждый раз перечисляли поимённо.
История, давшая роману название и лежащая в его центре, стала для меня проявлением мистической стороны «Неаполитанского квартета» вообще и способностей Лилы в частности, которые отражали её полупотустороннюю природу и которыми она совсем не умела управлять. В первом томе рядом с ней взорвалась кастрюля, во втором - сгорел её портрет, не помню, было ли что-то подобное в третьем томе, но и происходящую с ней время от времени «обрезку» можно отнести к подобным событиям. Поскольку объяснения исчезновения Тины в книге не даётся, интерпретировать его можно по-разному (несколько вариантов набрасывают, в частности, Энцо и Лену), и мне больше всего нравится версия, что Тина пропала как раз из-за такой очередной неконтролируемой вспышки внутренних неизведанных сил Лилы.
Ещё книга, несмотря на то, что в ней происходит довольно много печальных событий, показалась мне местами очень смешной. Например, рассмешили эпизод, в котором мать Лену приезжает к ним с Пьетро в квартиру и учиняет там разгром и скандал, момент, в котором Лену узнаёт, что Нино не собирался расставаться с женой и продолжал получать бенефиции от своего семейного положения, фрагмент, в котором; в котором Лену в очередной раз сошлась с Нино, несколькими строчками выше объявив ему, что «больше он не коснётся её и пальцем», сцена в ванной, эпизод, в котором оказалось, что в Дженнаро влюбилась не только Деде, но и Эльза. В общем, похоже, что главные герои, Лену и Лила, за вторую и третью книгу так достали меня своими поведением и ошибочными решениями, что события, которые там меня скорее расстраивали или раздражали, здесь больше смешили. Хотя и здесь Лену продолжает поступать в своём репертуаре. Скажем, согласен с замечанием Аделе: «Разведенная женщина с двумя детьми и твоими амбициями должна считаться с реальностью. Тебе надо решить, он чего можно отказаться, а от чего нет». И в какой-то момент, когда Лену, просчитавшись, потеряла почти все опоры, Лила пришла ей на помощь. Впрочем, иногда герои всё-таки подбешивали, например когда Мариароза с Франко в конфликте Лену с Нино встали на сторону последнего (Лену бросает про себя: «Что за чушь они несут», и это редкий момент, когда я с ней полностью согласен). Хотя позже и Франко излагает дельную мысль: «Если он значит для тебя больше, чем ты сама, придется тебе брать его со всем багажом ». Самый потрясший меня эпизод связан с фотосессией для журнала. Во-первых, возмутило, что Лену согласилась сниматься не на своих условиях, то есть у себя дома, во-вторых, что допустила съёмку кадра, на котором была только она и Тина, далее, что она никак не отреагировала на публикацию именно этого фото, и, наконец, что она сквозь пальцы смотрела на то, как её старшие дочери издеваются над младшей, в частности в связи с этой журнальной публикацией. Это же какая, должно быть, травма у ребёнка! Последовательность характера прослеживается у Лену и в том, что она всё-таки со временем осмысляет свои ошибки («Я напрасно покинула Милан: надо было постараться устроиться в издательство, пока все складывалось в мою пользу»). На них обращает внимание и Лила («- Лила, я не могу жить без него. Все так быстро закончилось. Я ведь разрушила свою семью, переехала сюда с двумя дочками, родила третью. Почему все так? - Потому что ты ошиблась»). А ещё иногда Лену совершает, неожиданно для меня, умные поступки, например, откопав свою старую рукопись и выдав её за новую - я уже и забыл про неё, а как она сыграла! Вообще детализация описываемых событий, нетривиальность сюжетных поворотов (вопреки раздражающим ошибкам выбора, а, может, благодаря им) и глубокая психологическая проработанность персонажей приводят к мысли о том, что «Неаполитанский квартал» в сильной степени - автофикшен (на что намекают и последние главы «Истории о пропавшем ребёнке»), и интересно было бы узнать, что из случившегося на страницах книг происходило на самом деле, а что - чистый вымысел. В электронной версии издания допущено несколько опечаток, а также пара переводческих/редакторских ошибок, связанных с путаницей в именах братьев Солара.
Так или иначе, за месяц чтения я прикипел к персонажам, городу, авторскому стилю, поэтому расставаться с циклом немного печально - действительно, «такой путь пройден». Но заканчивается он хорошо, финал получился не разочаровывающим и открытым, допускающим разные трактовки, что, на мой взгляд, правильное решение, ведь потенциально, как замечает и сама Лену в эпилоге, «этот роман можно было бы продолжать до бесконечности».

Если честно, мне даже физически было тяжело читать эту книгу.. На мой скромный взгляд, я не живу в розовых очках, и не требую от литературы единорогов и бабочек - но количество негатива зашкаливало даже для меня. Беспросветная какая-то картина. Только немного грязь стекла - и снова судьба наносит удар, измены, предательства, издевательства близких. Тяжёлое ощущение.
Но при этом - как же автор хорошо пишет. Мне кажется, я прочитала книгу в два присеста, но между ними было года полтора, видимо, сил набиралась на второй заход :)

Заключительная часть истории о двух неаполитанских подругах оставляет чувство тоски по героям, ставшим тебе по-настоящему близкими, ведь ты прожил вместе с ними целую жизнь. Ферранте мастерски показывает, что любовь и ненависть между близкими людьми почти всегда идут рука об руку.