Рецензия Mikle Pro на книгу «Бэтман Аполло»

«Бэтман Аполло» Виктор Пелевин

После прочтения "Бэтмана Аполло" я окончательно утвердился в мысли, что необъективен в оценке творчества Виктора Пелевина. Уж очень подозрительно, что я так довольно хаваю за обе щеки все, что выходит из-под его остро заточенного пера, особенно когда дело касается большой прозы. Ну хорошо, "Чапаев и Пустота" и "Generation П" — это признанная, если так можно выразится, классика пелевинского творчества, но ведь мне нравится и "Числа", и "Священная книга оборотня", а позднюю "t" — я бы занес в тройку лучших его романов. Неужели и "Empire "V" тебе понравилось, спросите вы, хватаясь за голову? Ну да же, да, и "Empire "V". Отсюда несложно догадаться, что и сиквел "Бэтман Аполло" так же не был исключением. Ну люблю я Пелевина, люблю. А потому — все ему прощаю. Любовь - штука такая, сами понимаете.

Что можно сказать о "Бэтмана Аполло" по существу? Если одним словом, то Виктор Олегович во всех отношениях верен себе, как упёртый (упоротый?) баран. Гнет свою линию, не меняя дискурса, замешивая оккультную философию с злободневной мракобесной сатирой. Пелевин с неугасающим задором бичует обывательщину, потребительство и конформизм, погоняя ее острым матерком; блуждает по ленте Мёбиуса, поглощенный рефлексиями о природе человеческого «я» и поисками истины, упорно насаждая дзен-буддизм (применительно к этому роману будет точнее сказать “дзен-вампиризм”) в качестве панацеи ото всех бед суетного мира. Все так же пеняет на беспомощность слов для формулировки метафизических парадоксов, однако во всю пользуется ими, чтобы в очередной раз зайти в тупик. И, конечно, один из главных пунктов пелевинской кухонной книги: перекраивание и апгрейд мифологем и фольклорных персонажей. У Пелевина с каждым разом разрастается не только цитатник с фирменными афоризмами, но и собственный эзотерический словарь с уже сформированной авторской мифологией, где множество казалось бы знакомых имен предстают в совершенно новом качестве. Только у Пелевина граф Дракула может оказаться высоким и худым юношей с "небесно-синим" цветом кожи в оранжевой набедренной повязке, у которого на голове красуется нечто среднее между митрой и высоким шлемом, на запястьях - тонкие браслеты с разноцветными камнями, на груди - гирлянда желтых цветов, а в руке – тонкий золотой посох. Но это еще что. Главное - это внутренне содержание. Ведь Дракула исповедует не что иное как истинное учение Будды, а его сущность находится в параллельном измерении (лимбо), вход в которое подвластно только вампирам-undead. А стоит ли говорить о том, что пелевинские вампиры не боятся солнечного света, а вместо человеческой крови питаются баблосом, сиречь эссенцией человеческий страданий, производимых умом "Б"? Думаю, лучше не продолжать, иначе можно уйти слишком далеко, а понятнее роман все равно не станет.

Вообще сюжетная идея о тайном обществе, дёргающего за нитки сильных мира сего, управляя ходом истории, была разработана еще в "Generation П", так что “Бэтман Аполло” не просто продолжение "Empire "V" - это заход на третий круг, только с еще более широким радиусом. Пелевин будто подводит итог, поэтому повторяет, как мантру, то же, что говорил ранее. С годами ключевые проблемы для него совершенно не меняются, как не меняются и художественные ориентиры. "Аполло" получился самым крупным из когда-либо написанных романов, но, как никогда, бедным на сюжетные события, за что отечественные истекритики дружным маршем втоптали его в грязь. И действительно: видим ли мы что-то принципиально новое от Великого и Ужасного? Батюшки, да похоже, что нет. Старая песня на новый мотив.

«Как это нередко бывает у автора, сюжет довольно условен и по сути своей не важен, да и вообще сюжеты последних пелевинских романов отмечены печатью крайней скудности и неизобретательности. Главное, чтобы у героя наличествовал собеседник, необходимый для возведения вертикали ученик — учитель, на каковой каркас впоследствии будут нанизаны затяжные диалоги, вырождающиеся в монотонную череду вопросов и ответов, многостраничную софистику, которая отражается в собственных зеркалах и уходит в дурную бесконечность» (Александр Свирилин, «Октябрь»).

И только самые преданные - что априори приравнено к менее разборчивым - ценители пелевинского творчества, в кое число вхожу и я, скажут вам, что в Багдаде все спокойно. За это-то мы и любим Виктора Олеговича. Как писала Майя Кучерская: “Его призвание вовсе не новизна, открытия в литературе. Он — гарант её стабильности”. Это не лучший роман Пелевина, но он тоже и крепок, и хорош, и имеет место быть. Начинать знакомство с него, наверно, не стоит, но если вы такой же безотчтентый почитатель его гламуродискурсной прозы... Впрочем, что я буду вам объяснять! Вы и так все знаете.