Рецензия rhanigusto на книгу «Террор»

В 1845 году экспедиция под командованием опытного полярного исследователя сэра Джона Франклина отправляется на судах «Террор» и «Эребус» к северному побережью Канады на поиск Северо-Западного прохода из Атлантического океана в Тихий — и бесследно исчезает. Поиски ее затянулись на несколько десятилетий, сведения о ее судьбе собирались буквально по крупицам, и до сих пор картина происшедшего пестрит белыми пятнами — хотя осенью 2014 года грянула сенсация: после более чем полутора веков поисков «Эребус» был наконец обнаружен, и ученые уже приступили к изучению останков корабля, идеально сохранившихся в полярных водах; ну а два года спустя, осенью 2016-го, при помощи дистанционно управляемой мини-субмарины был найден и «Террор». Но еще за несколько лет до этого поразительного открытия Дэн Симмонс, знаменитый автор «Гипериона» и «Эндимиона», «Илиона» и «Олимпа», «Лета ночи» и «Темной игры смерти», предложил свою версию событий: главную угрозу для экспедиции составляли не сокрушительные объятия льда, не стужа с вьюгой и не испорченные консервы — а неведомое исполинское чудовище, будто сотканное из снега и полярного мрака. В 2018–2019 гг. на телеэкраны вышла экранизация «Террора», снятая компанией Ридли Скотта Scott Free Productions. Постановщиком выступил Эдвард Бергер, в работе над сценарием обоих сезонов участвовал сам Симмонс, главные роли исполнили Джаред Харрис, Киаран Хайндс, Тобайас Мензис, Пол Реди. Роман публикуется с иллюстрациями Виталия Еклериса, выполненными специально для данного издания. Показать

«Террор» Дэн Симмонс

…то, что Дэн Симмонс в состоянии написать мистический роман с хтоническим чудовищем в эпицентре так, дабы результат не выглядел беспомощной бульварной околесицей, было понятно ещё в восемьдесят девятом и девяностом по гиперионовскому двукнижию. А вот то, что ему по силам создать серьёзное и самоцельное, историко-приключенческое сочинение объёмом в девять сотен страниц, выяснилось, естественно, не внезапно. Но и не так, чтобы вполне ожидаемо. Это, конечно, не opus magnum, но совершенно точно одна из самых сильных симмонсовских книг. Если не самая…

…роман монолитен, как торосы паковых льдин. Автор не просто беллетризирует под копирку складометры исторических материалов по экспедиции сэра Джона Франклина. «Террор» это хроника страха, отчаяния и безнадёжного смирения. Где-то в скрытых от читательского взора внутренних механизмах текста происходит конверсия истории о пропавшей экспедиции в размышления о вторжении в стихию не запретную, но совершенно невозможную для пребывания в ней человека. Замкнутую, самодостаточную экосистему, с невозмутимой, равнодушной и кажущейся жестокостью аннексирующую любые инородные раздражители и абсорбирующую все чуждые организмы. Ведь только в такой, похожей по суровости на космическое пространство местности и можно по-настоящему осознать насколько хрупка и бренна человеческая оболочка и чуть ли не все достижения цивилизации. В Арктике, породившей белого медведя — единственного в животном царстве наземного хищника, рассматривающего человека как вполне законную добычу — симмонсовкое ледяное чудище выглядит реальным, как нигде более. А ещё «Террор» крайне удачная попытка описать ад. Как говорит один из персонажей: «…сей мрачный, безотрадный край поистине сравним с преисподней». И, вместе с этим, в книге удивительно много лишнего: пространных повторений, объёмистых подробностей, вынужденных отступлений и затянутых рассуждений. Что не менее удивительно — всё перечисленное лишним отнюдь не является. Удовольствие от чтения не может сколь нибудь серьёзно омрачить ни откровенно провисающая, слабая и растерянная сцена с галлюциногенными видениями будущего, ни даже растянутый на полдесятка глав, факультативный эпилог…

…а вот одним из наиболее органичных элементов структуры романа оказывается заезженный до крайности трюк с частично обратной и регулярно преломляемой линией изложения событий. Рассказчиков много — чуть не половина команд обоих кораблей. Сам рассказ ведётся изначально забегая немного вперёд, систематически дополняясь показаниями очевидцев. Которые не всегда выстроены слева на право в одной временной последовательности. Получаемый эффект превращает действительную летопись не в исторический пересказ тематической статьи Википедии, как вышло бы у менее значимого автора, а скорее в нелепые, неправдоподобные и не укладывающиеся в привычные рамки очерки произошедшего. Записанные со слов вполне заслуживающих доверия непосредственных участников событий. А от того пробирающие до дрожи ещё сильнее. Скупо и пресно излагаемые бесхитростной солдафонской матроснёй, у каковой и на бытовую-то выдумку ресурса воображения не всегда хватает, сцены нападения сверхъестественных сил, в которые, пусть и не безоговорочно, но всё же довольно интуитивно и беспрепятственно веришь, согласитесь, дорогого стоят…

…счищая наледь исторических фактов, нетрудно заметить, что каркас у «Террора» не то, чтобы идентичен, а скорее параллелен гиперионовскому. За читателем, знакомым с ранним Симмонсом, здесь повсюду и неотступно следуют эктоплазматические щупальца дежавю. Проведя несколько перекрёстных сравнений, приходишь к выводу, что Дэн, наш, Симмонс написал-то не иначе, как модное нынче переиздание под грифом «anniversary» сразу нескольких своих НФ-романов прошлого столетия. Растворённый в пространстве идеальный хищник — карающая длань самой энтропии — будто отражённый в негативе чёрных полярных вод Шрайк. Беспробудно пьющие буквально из одной бутылки, практически не хмелеющие и заживо поедаемые меланхолией Консул и Крозье — как взаимные отражения единого целого. Только вот в путешествии сквозь бескрайние звёздные системы к Гробницам Времени больше нет потребности: обратный отсчёт срока бытия ста двадцати человек уже запущен. Роли расписаны, сумма действий давно известна. Временные рамки не просто строго определены: высечены на скрижалях мирового темпориума. Занавес опустится строго согласно расписанию партитуры. Но класс Симмонса как книгодела даёт возможность если и не забыть, чем всё закончится, то хотя бы просто отвлечься. И с головой окунуться в студёную, обжигающую сюжетную полынью, полную едкого, чрезмерно концентрированного рассола повествования…

…«Террор» не проза — структурная поэтика. Чтение не ради выводов, но истинно для процесса. Задайте себе вопрос: о скольких авторах и книгах вы можете откровенно сказать нечто подобное? И какого ещё вы знаете штатовского писателя, способного внятно и читабельно сочинять о британцах? Тем более — о британских моряках девятнадцатого столетия?..

Д. Симмонс "Террор"

.......

Не читала

Сложная рецензия, трудно пробиться через словесные обороты. Но весьма интересно. Думаю, достойная книга.
rhanigusto

Не читал

…«трудно, но интересно» — весьма занятное определение. Так писанину Ранигасто ещё не обзывали… -=^_^=-
.......

Не читала

Аха, все когда-нибудь случается впервые
Mikle Pro

Не читал

Дополню образ. Я бы назвал рецензию вязкой и изощренной, что, кстати, не есть недостаток. Любопытно и самобытно. А на ваш риторический я отвечу: о многих авторах могу сказать, что читаю их истинно для процесса. Все мои любимые авторы попадают именно в эту категорию. Это вообще единственно верный критерий high quality в большой литературе.
rhanigusto

Не читал

…хех. Тут, кстати, скрыта одна из метод по определению качественного уровня самого рецензента. Общеизвестно ведь, что все, кто пытаются что-то там этакое «критически анализировать» делятся на три глобальные категории: потребители, обозреватели и критики (…да, да. Существуют ещё и аналитики, но их, для простоты, оставим за скобками. То есть, в данном случае — внутри…). Потребитель наивно и — обязательно! — эмоционально сообщает о своих, личных впечатлениях. Обозреватель просто рассказывает о том, что, собственно, является предметом обзора: длина, ширина, вес, рост, размер ноги. Рецензенты бывают плохие и хорошие. Плохой рецензент раскладывает всё по полочкам, анализирует и ставит диагноз, повторяя при этом (…сознательно, или — что чаще — неосознанно…) авторский стиль. А хороший критик исключительно в своём ключе делает всё то же самое, что и плохой, но при этом — напропалую врёт, подставляя лживые умозаключения на место объективных выводов и побуждая к немедленному знакомству либо безоговорочному отторжению…
Mikle Pro

Не читал

К какой категории себя относите? :) И откуда такая интересная градация?
rhanigusto

Не читал

…я, знаете ли, ещё не докатился до той степени самовлюблённости, мании величия и шизоидных автоневрозов, когда самостоятельно измеряешь себя же в системах качества и классификации. Совокупно или порознь. Мало публично заявить: «Я — импрессионист!», в этом жанре нужно работать. А так позабавившая вас градация — всего навсего из обыкновенного личного опыта и таких же размышлений… -=^_^=-
Mikle Pro

Не читал

Меня немного смутила 4-ая классификация. Все идеально, кроме "напропалую врёт". Хороший критик МОЖЕТ врать, но это не является обязательным условием. Он "врёт" лишь в том смысле, что он человек, и, как любой человек - он субъективен, поэтому и доводы подгоняет лишь те, которые ему удобны, которые он считает единственно верными. Подгонять он их может как сознательно, так и бессознательно. Первый случай - это классический пример проплаченного мнения или личного предубеждения, второй - его независимая и не навязанная оценка, его оценка, как субъекта. Первый случай - это обман, второй - иллюзия. Критик ведь по определению не может быть объективным. Задача критика быть максимально приближенным к объективности, но достичь этого априори невозможно, коль скоро он человек и этим ограничен.
rhanigusto

Не читал

…вы, очевидно, не писали критику за деньги. Либо, если — да, вам крупно повезло. А ведь есть ещё и мистический «идеальный критик». Делает всё то же, что и хороший, но с одной оговоркой: этот совершенный рецензент ни за что не должен даже вскользь знакомиться с подотчётным материалом ДО написания рецензии… -=(-_^)=-

Ваше сообщение по теме:

Интересные посты

Книги, разрывающие душу

Решила я в этом месяце в долгий ящик заметку свою не откладывать. Не известно, знаете ли, захочу ли... Читать далее

ЗИМНИЙ СЕЗОН 2021-2022 "Песнь Льда и Пламени"

Всем привет! Пришла пора открывать новый блок Сезонных Чтений. В следующем году мы предлагаем Вам... Читать далее

Вечный зов. Сравню экранизацию 2020 и книгу

Недавно посмотрела современную экранизацию с Харрисом Фордом в роли Джона Торнтона, и так она меня... Читать далее

«Похожа на полуобморочную мышь»: Дарья Донцова ответила недоброжелателям

Писательница Дарья Донцова ответила недоброжелателям. Она дала интервью Надежде Стрелец, где... Читать далее

Прямой эфир

Рецензия недели

Амнистия по четвергам

«Амнистия по четвергам» Татьяна Ма

В одной старой-старой усадьбе, поступившей на баланс исторического университета, начали убивать девушек. Не всех, а только рыжеволосых. И не в самой усадьбе, а в близлежащем заброшенном... Читать далее

Nаtалка Nаtалка5 дней 22 часа 14 минут назад

Все рецензии

Реклама на проекте