Рецензия на книгу «Метро 2033. Метро 2034»

«Метро 2033. Метро 2034» Дмитрий Глуховский

Писателя Дмитрия Глуховского знают многие любители современной русской фантастики. Благодаря мощной поддержке Интернет-пользователей, а также нехилому пиару издательств, он выпустил в свет ряд произведений, которые впоследствии стали бестселлерами и принесли своему создателю славу и популярность. Из последних книг, например, можно вспомнить роман "Будущее", в честь выхода которого были организованы крупные литературные встречи и презентации, а многочисленные стенды с рекламой книги попадались на каждом углу книжных магазинов (не говоря уже об усиленном пиаре в Интернете). Однако сегодня мы оставим сие произведение на совести автора и с удовольствием поговорим о романах "Метро 2033" и "Метро 2034", вышедших ранее и принёсших писателю наибольшую известность. Эти книги даже успели стать франшизой, поскольку автор подключил к своему проекту российских писателей различного калибра (и, кстати, не только российских), после чего начал успешно издавать серию книг "Метро 2033", сюжеты которых охватывают метрополитены разных стран и городов. Что касается меня, то я не читал и не собираюсь читать книги этой серии по той простой причине, что их дофига и будет жалко потраченного времени (хотя погодите, ведь лучшей причины и придумать невозможно!). Тогда так и напишу открытым текстом: потому что их дофига и будет жалко потраченного времени)) И вообще - интересует меня, в основном, главная линия сюжета, то есть авторский канон, а весь остальной мир пускай подождёт!
И ещё одна немаловажная причина кроется в том, что пафосным словом "Metro" в моём городе именуется лишь крупная сеть супермаркетов. Я не проверял, можно ли в них укрыться от ядерной бомбардировки, но что-то подсказывает мне, что это плохая идея) Так что судорожно искать на прилавках книгу про метрополитен моего города (по аналогии с питерским "Метро" или же киевским и новосибирским) у меня нет никакого стремления и никаких предпосылок.
А теперь перейдём ближе к делу. Ключевой демиург вселенной, собственно, не скрывает, что при написании "Метро 2033" активно вдохновлялся постапокалиптической компьютерной игрой "Fallout", а ещё (кто бы мог подумать) атмосферой реального московского метро. Главный герой книги путешествует по настоящим станциям (со скидкой на будущее и абсолютную разруху вокруг), и читается всё это, надо признать, довольно интересно и захватывающе. Внезапно начинаешь жалеть, что ты не москвич и не можешь прямо сейчас отправиться с книжкой в руках на ту самую станцию метро, про которую читаешь, и уже на месте живо представить себе, как бы она выглядела в постапокалиптическом будущем и с какими врагами Артём (главный герой) сражался бы, возможно, находясь прямо на той платформе, где стоишь ты. Или же охватывает нешуточное желание поскорее раздобыть карту Московского метрополитена и воодушевлённо водить пальцем по веткам метро, прослеживая маршрут Артёма. А ещё крайне любопытно, находясь в реальном метро, почувствовать контраст (который и сам автор неоднократно подчёркивает в книге) между тем, как скучающие люди каждый день легко путешествуют на поездах из одного конца метро в другой (причем за короткий промежуток времени), и тем, сколько опасностей и невзгод приходится пережить главному герою, преодолевающему тот же самый путь в течение нескольких дней, но уже в грязном и мрачном будущем, где нет места движущимся поездам, зато есть место радиации и кровожадным мутантам, подстерегающим тебя за каждым поворотом. В общем, атмосфера книги на момент прочтения (а было это пару лет назад) не оставила меня равнодушным, так что о знакомстве с произведением я ни капельки не сожалею.
Исходя из вышесказанного, вновь поясню, почему я не собираюсь читать книги данной серии от сторонних авторов: концепция, которая впечатлила и понравилась однажды, впоследствии быстро надоедает и приедается. Исключение - если ты страстный фанат данной вселенной. Но если ты таковым не являешься, то вскоре подобное чтение превратится в рутину, а всевозможные "обыгрывания" "заезженной" темы в определённый момент попросту наскучат. Стоит также учитывать, что книги разных авторов создаются, соответственно, на разных уровнях. Есть как достойные произведения, так и откровенно плохие, а отделять зёрна от плевел - это дополнительное время, которое можно с большей пользой потратить на прочтение иной интересной книги.
Однако вернемся к роману "Метро 2033". По сути своей он является романом-путешествием, можно даже сказать - неким квестом, ибо рельсовый сюжет направляет нас из точки А (cтанция "ВДНХ") к точке Б (Полис), попутно минуя ряд прочих станций, на которых проживают барыги, фашисты, коммунисты, сектанты и прочий разношерстный контингент московского метрополитена. Таким образом, книга носит повествовательный характер, хотя и в ней находится место пугающим историям, рассказанным у костра бывалыми солдатами, размышлениям Артёма о сущности Метро и о собственном тёмном прошлом, описаниям станций и их жителей (что и понятно) и даже мистике в духе "городских легенд" (в некоторых тоннелях из труб раздаётся чудовищный вой, сводящий людей с ума, и местные жители объясняют это тем, что это души умерших, которые после смерти остаются в метрополитене навечно). Достигнув точки Б, Артём получает задание отправиться на поверхность в точку С, чтобы найти важный "квестовый" предмет ("необходимый для дальнейшего прохождения игры") и т.д. и т.п. Впрочем, такой подход мне очень даже по душе, ибо путешествие - один из лучших способов познакомиться со вселенной и её законами. Это интересно читается и предполагает гигантский простор для воображения.
С точки зрения "бывалого" читателя, рассказанная история, конечно, не несёт в себе каких-то литературных откровений. Общую канву сюжета можно пересказать в двух словах: главный герой пытается спасти метро от надвигающейся опасности в лице "чёрных" - мутантов, обладающих сверхъестественными способностями. Концовка предполагает открытость и недосказанность в духе: "Правильно ли я поступил?", но катарсиса всё же не вызывает, так как не несёт в себе глубокого философского подтекста и остаётся лишь завершающим штрихом сюжета. Продуманность законов вселенной также порождает среди читателей многочисленные споры. Например, сомнительность самой идеи выживания в московском метрополитене. Почему ни одна из бомб не повредила какой-нибудь столичный водоканал, и всё метро не затопило к чёртовой матери, как это произошло, к примеру, в неплохом отечественном кинофильме "Метро", снятом по одноимённому роману Дмитрия Сафонова? Откуда люди на протяжении вот уже двадцати лет добывают патроны для торговли и для оружия? Неужели сталкеры нашли на поверхности неиссякаемый источник боеприпасов и до сих пор исправно поставляют их всему гигантскому метрополитену? Сильно сомневаюсь. Перманентное питание свининой и грибами, а также их отваром, ласково именующимся "чаем", тоже вызывает вопросы о возможности выживания с подобным рационом. Есть ещё, правда, некие мультивитамины, (далее цитата) "тоннами заготовленные заботливыми предками", однако без конкретики и нормальных объяснений звучит это весьма неубедительно и очень похоже на какое-то сочинение школьного уровня, где несовершеннолетний автор пытается хоть как-то оправдать возникшие сюжетные неувязки, прибегая к общим словам. В следующей же книжке Глуховский упоминает из еды еще и картошку с огурцами и помидорами, хотя там они заявлены просто как деликатесы.
Всё это можно принять как некие условности (мир Fallout тоже не безгрешен и там тоже огромное количество условностей), ну а тем, кто превыше всего ценит именно продуманность и логику книги, остаётся пожать плечами и пройти мимо. Многого они не потеряют.
И вот, когда первая книга осталась далеко позади, ты приступаешь к прочтению сиквела, который... сиквелом является лишь отчасти. Артёмка здесь испарился, словно утренний туман в лучах восходящего солнца, а вместо него оказался эпизодический персонаж по имени... Артём! То, что этот Артём - совершенно другой Артём, а вовсе не главный герой первой части, я узнал, честно признаюсь, только после прочтения романа, из "Википедии". Сразу возникает резонный вопрос: это что, такая шутка? Автор без объяснений вводит в повествование второстепенного персонажа с точно таким же именем, чтобы посмеяться над читателями? Или нет? Может ли кто-нибудь прояснить этот вопрос?)
- А кто же тогда на первых ролях? - разумно спросите вы. А на первых ролях у нас парочка абсолютно новых персонажей (летописец Гомер и девочка Саша) и один из второстепенных (но ключевых) персонажей "Метро 2033" - Хантер, сильно изменившийся после первой части и ставший угрюмым и нелюдимым солдатом.
С первых страниц книги читателю дают ясно понять, что намечается очередное увлекательное путешествие в глубины московского метрополитена, и вот тут, неожиданно, спустя десяток страниц после начала, начинаешь сознавать, что отныне темп повествования резко сбавил свои обороты, а его место заняли пространные философские размышления героев о сущности жизни, смерти и Бытия, а также символизм, метафоры и аллюзии. Такой подход вначале не просто удивляет, а даже раздражает, поскольку хочется, как раньше, окунуться в захватывающие приключения главных героев, а не слушать очередные размышления автора о мироустройстве и о том, куда катится наш мир (ведь это и так понятно). Вдобавок сюжет часто скачет от одного героя (например, Гомера) к другому (к Саше, с которой Гомер и Хантер сначала незнакомы), и биографиям каждого из них (а также их жизненной философии) Глуховский уделяет пристальное внимание в ущерб динамичному развитию сюжета. Впечатление это производит неоднозначное. Кому-то понравится, что автор развивается в собственном творчестве и концентрирует внимание на разных принципах построения текста, а кому-то - нет. Обычно я одобряю стремление творческих людей не стоять на одном месте, а постоянно идти вперёд, однако в данном случае динамика первого романа (использующая относительно небольшие философские вкрапления) мне нравится куда больше, чем динамика продолжения. При этом в "Метро 2034" встречаются действительно интересные и красивые метафоры и реминисценции. Одна из них - легенда о мифическом Изумрудном городе, где выжившие после Апокалипсиса люди не утратили память о том, что такое культурные ценности. Здесь повсеместно властвует идеология гармонии, искусства и просвещения: станции расписаны фресками, гигантские библиотеки ломятся от уцелевших книг, а из динамиков играет приятная классическая музыка. Ещё один яркий пример - сравнение Гомера, бредущего по незнакомым и мрачным станциям метрополитена в антирадиационном скафандре, с "астронавтом, высадившимся на спутнике дальней звезды", с чужим, находящимся на заброшенной планете. Звучит очень завораживающе и интригующе.
А вот некоторые ключевые моменты романа странным образом оказались не прописаны. По сюжету мы узнаём, что станция метро, вокруг которой и крутится весь сюжет, заразилась некой повальной эпидемией. Что это за эпидемия и кто её принёс - не рассказывается. Уповаю на то, что это будет грамотно объяснено в романе "Метро 2035", который должен появиться в скором времени. А ещё эпидемию эту придумывают лечить радиацией, потому что "бактерии становятся безвредными под действием излучения". Но с другой стороны - "микробы и вирусы в сотни, тысячи раз лучше человека сопротивляются радиации! А от облучения иммунитет падает!" И этими двумя репликами в книге сказано всё! А в конце мы просто узнаём, чья позиция оказывается правильной, но так и не узнаём, почему именно, поскольку никаких научных подробностей автор читателям не приводит, и все эти вещи остаются на самом поверхностном уровне. Если бы подобную книгу писал кто-нибудь из классических фантастов (вроде Станислава Лема или Роберта Хайнлайна), такие вещи, я полагаю, были бы тщательно проработаны, ну а Глуховскому достаточно лишь пары фраз, увы.
В финале произведения судьбы некоторых центральных персонажей остаются под большим знаком вопроса, поэтому в очередной раз приходится уповать на третий том франшизы (который, по слухам, может стать заключительным).
Что хочется сказать напоследок? Книги интересные, но любители по-настоящему качественной фантастики скорее предпочтут творения классиков. Кому-то произведения могут показаться попросту алогичными и лишенными зрелых философских откровений (если уж автор претендует на философию). Любителям апокалипсиса, постапокалипсиса и просто необычных книжных вселенных может прийтись очень даже по вкусу. Кроме того, по мотивам книг разработано два интересных компьютерных шутера, так что армия поклонников с каждым днём неуклонно растёт. Ну и я тоже, собственно, продолжаю активно следить за развитием этой франшизы.