Рецензия на книгу «Реквием Рыцарь вампир. Том 2. Дракула. Бал вампиров»

«Реквием Рыцарь вампир. Том 2. Дракула. Бал вампиров» Пэт Миллс, Оливье Ледруа

Всё ложь. Если вы искренне поверили, что история Реквиема – это череда бесконечных сражений, сопровождаемая шуточками о вкусе крови свежих рабов и пленников, знайте – вы очень сильно ошиблись. В цветовую триаду, состоящую из красного, белого и чёрного, и с избытком описывающую мир Воскрешения, неожиданно вплетаются свежие цвета (например невыносимо зелёный), позволяющие сделать вдох полной грудью. Нет, тлетворные запахи разложения никуда не делись, но симфония разрушения определённо стала играть тише, уступая место задумчивому вальсу, явственно доказывающему, что человеческие черты (пусть и далеко не самый благородные) не так-то просто вытравить из себя даже после смерти.

Мироустройство Воскрешения подвергается значительной проработке. Мрачный мир начинает приобретать объём, обрастая диковинными странами со своими народами и правителями. Вампиры правят Драконией, души замученных жертв томятся в Лемурии, учёные археологи, уничтожающие артефакты земного мира, а заодно мастерящие своё уникальное оружие, обосновались в Танатосе. Между какими-то государствами сохраняется шаткое перемирие, какие-то колонии спят и видят начало очередного восстания. Есть основополагающие ресурсы – кровь и чёрный опиум. От их поставок зависит функционирование большинства государств. Обладаешь ресурсами – имеешь неограниченную власть. Эта незамысловатая арифметика была привита читателю ещё Фрэнком Гербертом в «Дюне» (а та, в свою очередь являлась размышлениями Герберта о нашем реальном мире). Да и рабов не стоит списывать со счетов. Для кого-то это пища, кому-то – одежда, кто-то находит в них удовлетворение собственной похоти. А у рабской покорности обычно существует предел, за которым уже нечего терять. И это добавляет огня в и без того взрывоопасную ситуацию.

В принципе, сведений из социально-экономической географии Воскрешения было бы вполне достаточно, чтобы поднять историю на несколько ступенек вверх. Но Миллс добавляет в свой рассказ весьма любопытную борьбу за трон Дракулы. Так уж получилось, что переродившийся в Воскрешении Влад Цепеш получил желанное ещё при жизни бессмертие. А это устраивает далеко не всех вампиров, с каждым днём всё ближе подбирающихся к младенческому слабоумию. Подкупы, саботаж на подконтрольных землях, призыв демонических отродий в разгар пиров, попытки убийств первых приближённых лиц, - вот далеко не полный перечень ухищрений, на который готовы заговорщики ради обретения могущества. Тайные союзы скреплены общими интересами, но кто гарантирует, что повернувшись спиной к новому другу, ты не получишь осиновый кол промеж лопаток. А в одиночку в этом мире очень трудно выжить, и потому приходится уповать на самые низменные чувства, в расчёте на то, что ими проще всего управлять. Хотя кто-то может играть и с любовью, правда она-то на Воскрешении явно не в почёте. И история Реквиема наглядный тому пример.

Но и этого Миллсу показалось мало. Он использует заготовленную ещё в первой книге сюжетную дыру на всю катушку, мастерски жонглируя фактами, тем самым на ходу меняя биографии персонажей. История любви Генриха и Ребекки (ключевой сюжет, на котором держатся обе книги) подаётся то со слов любовников, то через рассказы очевидцев. И вот уже готические Ромео и Джульетта теряют весь романтический флёр, а сам сюжет начинает отдавать не самыми лицеприятными подробностями. Любовь заменяется на иступлённую страсть, смешанную с отчаянием, ощущением предопределённости и ужасом от осознания содеянного. Герои не просто путаются в своих чувствах, они несутся прямиком в бездну, и возрождение в роли заклятых врагов кажется слишком мягким наказанием для них. Параллельно начинает отчётливее прорисовываться какая-то избранность Реквиема. Силы, таящиеся в нём, находят выход пока только в кошмарах, но до срыва масок остаётся не так уж много времени. Груз прошлого ещё затянет нашего героя в водоворот необратимых событий.

При этом боевая составляющая (а Ледруа упивается сценами бойни, порождая на страницах комикса всё более безобразных монстров) никуда не делась. Да, битвы слега потеснены играми престолов, но их масштаб стал ни в пример больше. И явное тому подтверждение – участие Дракулы в подавлении восстания. Нет, на поле брани он не выйдет, слишком мелок вопрос. Но для эффективного подавления мятежа в его закромах найдётся пара впечатляющих фокусов, способных стереть врагов с лица Воскрешения в мгновении ока. Этот мир наполнен войной, и сбежать от неё никому не удастся.

Оригинальная история о Реквиеме растянулась на одиннадцать книг. В «сдвоенном» формате их количество уменьшилось соответственно до шести. Российское издание может похвастаться небольшим набором артов в качестве приятного необязательного бонуса и набросками некоторых существ с описанием их природных особенностей. А вот чего действительно не хватает, так это – примечаний. В «Реквиеме» очень много сатиры, но для ее понимания нужно копаться в справочниках, если школьный курс по мировой истории вы проходили давно (и, возможно, мимо). Как тут не вспомнить слова Владимира Морозова из Zangavarа о том, что читателю необходимо иметь определённые знания перед прочтением европейских графических новелл. А без этих знаний… текст превращается в простую историю о преступлении и наказании, разворачивающуюся на обложках heavy metal групп. Красивую, стильную, отталкивающую в своём телесном безобразии. Да ещё и лишённую малейшего намёка на счастливый конец. «Склоните колено перед младенцем, и даруется вам благодать божия. Но не видать вам, жмурики, царствия небесного». И тут с Александром Андерсоном из «Хеллсинга» образца 2001 года вряд ли поспоришь.