Рецензия на книгу «Метро 2033. Муос» — Легендарный роман

«Метро 2033. Муос» Захар Петров

Давненько я уже не была во «Вселенной метро», а серию-то, оказывается, опять закрыли – правда, говорят, временно. Такой крутой проект, жалко будет, если совсем сольется, альтернативы-то особой пока вроде нет.

Начинала я, как и многие, наверное, с Глуховского, для меня тогда, в 2008 году, этот его постапокалиптический метрошный мир стал просто взрывом мозга (в хорошем смысле), и какое-то время я судорожно скупала все книги серии, появляющиеся на прилавках, но быстро сдулась, потому что, во-первых, их штамповали с неимоверной скоростью, а во-вторых, на 10 книг только половина представляла хоть какой-то интерес, остальное же – средненькое, проходное чтиво с корявыми текстами и невразумительными сюжетами. Издавались в серии авторы как маститые (по крайней мере, известные уже в жанре, типа того же Доронина), так и новички, которые на метрошках пробовали себя в качестве писателей, и у большинства выходило, мягко говоря, так себе.

В общем, постепенно поутих мой интерес, хотя периодически я возвращаюсь в этот мир. В результате на сегодняшний день не прочитано и половины, наверное, вышедших книг (всего их около 120 плюс подсерия «Вселенная Метро 2035, откуда я вообще пока ни одной книги не прочитала).

Из любимых авторов Вселенной могу выделить: Денис Шабалов «Право на Силу», «Право на Месть», «Право на Жизнь»; Игорь Вардунас «Ледяной Плен»; Игорь Осипов «Измеритель», «Лешие не умирают»; Андрей Дьяков - трилогия «Тени Пост-Петербурга». Это прям, на мой взгляд, «маст-рид», хотя вся серия, как и жанр, конечно, на любителя.

И вот разглядывала тут намедни свою коллекцию метрошек и в отдельную стопку сложила непрочитанные книги, среди которых самым долгождунским романом был «МУОС» Захара Петрова. Легендарный, к слову, якобы роман серии. Оказывается, самой первой книгой проекта, по идее, должна была стать именно эта история, потому как писалась она чуть ли не параллельно с Метро Глуховского. Но что-то там не так пошло с изданием сего творения, и в результате книга была напечатана в рамках Вселенной лишь годы спустя, но при этом в сети у романа уже была толпа фанатов. Вот такая предыстория.

Итак, я наконец-то добралась до МУОСа, и вот что у меня осталось из впечатлений после этого путешествия по постъядерному миру.

Для начала стоит пояснить, что это за «муос» такой. Это «Минское управление оборонных сооружений»: под потенциальные убежища в случае войны якобы переделывались и станции метро, и подземные переходы, и подвалы всяких складов, жилых домов, магазинов, и коллекторы, и канализационные туннели. В общем, огромная подземная сеть получилась.

Вот туда-то и предстояло отправиться главным героям – москвичам, которые поймали радиосигнал с просьбой о помощи из Беларуси. Тут же была создана группа, включающая представителей разных «государств» московского метро, спецназа(!!!) и радиста, собственно. На сохранившемся чудом вертолете (!!!) отряд отправился в «командировку», из которой вернутся далеко не все. Цель, конечно же, у москвичей не только гуманная была, а больше по части разведки: чем черт не шутит, вдруг у них там получше жизня, чем у нас, тогда можно будет подумать и об экспансии.

Ну и, как вы понимаете, сюжет после того, как происходит спуск группы в минское метро – этот мрачный, замкнутый постапокалиптичный мир, пойдет по стандартной схеме для большинства книг серии: квест, путь из точки А, в точку Б, приключения, локальные войнушки, немножко любви, геройские поступки и предательство, декорации постъядерных реалий, деградация человечества и прочие прелести. Ничего особо нового. Но в то же время именно такой вот поход конкретно в антураже метрошной вселенной мне больше всего и нравится, наверное. Но зависит, конечно, от фантазии автора. Здесь, кстати, с этим было все в порядке. Захаров напридумывал тут такой жести, что периодически я порывалась бросить: особенно глава про «ленточников» меня убила, я эту часть в полублевотном состоянии читала. Представьте себе сообщество симбионтов «Человек (носитель) и Червь (паразит, мутировавший в какую-то просто инфернальную тварь)»; эти люди отлавливали «здоровых» и переселяли им своих червяков – ну в общем, это полный треш.

Из плюсов, помимо довольно интересных, хоть и чрезмерно жутковатых, событий, могу назвать постоянные флешбеки. Многим, такие приемчики не очень нравятся, а мне кажется, что это довольно закономерный подход. То есть читателю не просто как факт какую-то группу или мини-государство, какого-нибудь монстра или легенду, к примеру, представляют, а рассказывают историю: что, откуда, почему, с чего все началось. По-моему, так гораздо логичнее и образнее получается.

Главным же минусом для меня стала последняя часть книги: ближе к финалу автор как-то агрессивно вплел свои философские рассуждения, религиозный посыл, очень, скажем так, навязчивый, зачем-то перевернул все произошедшее в какую-то «миссионерскую» пургу, которая мне показалась чрезмерно пафосной и совсем не метрошной. Но тут каждому свое, конечно, кто-то, возможно, пищал от восторга, читая последние страницы.

Что в итоге. Легендарности в этом романе я что-то не ощутила, если честно. Лично для меня МУОС мало чем выделяется среди общего проходняка серии, ничего особо выдающегося я тут не заметила. На фоне того же Дьякова, например, вообще очень средненько получилось.

И пока я ушами хлопала, уже, оказывается, аж целых две книги продолжения появились. Но я теперь не уверена, что хочу снова погружаться в мир МУОСа. Не очень мне понятно, что там, собственно, можно было продолжать. Хотя, возможно, когда-нибудь, на безрыбье….