Рецензия гравицапа на книгу «Фигуры света»

«Фигуры света» С. Мосс

По поводу этой книги уже немало написано прекрасных рецензий, поэтому от меня – и отзыва бы хватило. Но как-то не смогла я вовремя остановиться, а потому – пусть будет еще одна рецензия. 

Не буду говорить об эмоциональности романа и всей этой слезовыжимательной технологии, используемой Сарой Мосс на протяжении всего повествования. Весь этот незримый свет с картин, тона-полутона, тут уже и без меня до винтиков все разобрали. Цинично (а кто, если не я?) посмотрим, что останется от романа, если убрать все эти страсти по бедным проституткам, бесправным женщинам и злым мамашам, портящим жизнь своим дочерям.

Что мы имеем в сухом остатке? Очередную книгу о нелегкой судьбе умных женщин в Викторианской Англии. Но чем-то же нужно заинтересовать читателя, уже наевшегося этой Англии во всех ее проявлениях? И Сара Мосс добавляет «историю взросления в особенной атмосфере прерафаэлитизма», как утверждает аннотация. На самом деле от прерафаэлитов остались лишь описания картин с провенансами, от истории взросления – сплошной абьюз ребенка от психически неуравновешенной матери. Но это – выбор автора, ей виднее, чем разукрасить роман о феминизме и медицине XIX века в Англии, легко могла и детектив туда впихнуть, и триллер, эпоха позволяет. А так, типичная книга от Фантома: трагедия обижаемой в детстве героини, преодолевшей все на свете и ставшей замечательным человеком. А, ну да, все это должно еще на фоне какой-нибудь интересной исторической эпохи происходить («Белая хризантема», «Отторжение», «Пой, даже если не знаешь слов», примерно такой вот ряд в голове у меня возник).

И собственно, все бы ничего, я люблю книги такого плана, но мне не нравится, когда автор, заявив в начале романа кучу тем, даже не пытается развить их дальше, просто бросив героев посреди дороги.

А как все хорошо начиналось... Элизабет, дочь властной и фанатичной мамаши, посвятившая свою жизнь помощи беднякам, а потому вечно ходящая в каких-то обносках, выходит замуж за художника и декоратора, который физически не выносит уродливого мещанства и морщится, если обои на тон темнее, чем допускает его чувство прекрасного. Как вообще могли сойтись два таких разных человека – история умалчивает. А дальше двести страниц автор расписывает, как Элизабет, ставшая с годами таким же фанатичным тираном, как и ее мать, отравляет жизнь двум своим дочерям, прикрываясь высшими целями спасения бедных и борьбы за права женщин. Папеньку-прерафаэлита к этому моменту автор забыла, увлекшись маменькиными жестокостями. Проницательный читатель все уже и сам понял к сороковой странице. Но нет. Взросление – процесс не быстрый, поэтому – читаем все двести страниц и ужасаемся.

К той пресловутой двухсотой странице, когда старшая дочь наконец-то вырвалась из дома и уехала в Лондон получать медицинское образование, автор, кроме папеньки-художника, роль которого свелась чисто к декорации, как ему и положено по профессии, успела выбросить из сюжета:

• младшую дочь, которая вроде как (в отличие от героини) успешно сопротивлялась маминому давлению и давала надежду превратиться в интереснейшую личность. Но нет. Одной фразой автор обрубила все варианты развития.
  
• папенькиного друга, тоже прерафаэлита, который в начале романа вроде как был вполне себе заметным персонажем, даже начал фотоаппарат осваивать...А в конце его совсем забыли-бросили: «Обри почти перестал писать» , вот и все собственно о нем, ну да, еще подарок с подтекстом прислал на свадьбу. Ну ладно...спасибо, что живой;
  
• еще потеряли служанку Дженни, которая, отъевшись на маменькиных харчах, совсем перестала походить на ту бесправную забитую женщину, что нуждается в защите. А некоторые читатели следили за ее судьбой, между прочим. Думали, что ее трансформация - что-то важное для сюжета. Но нет, даже вскользь брошенной фразы не заслужил ее бесславный конец.
• заодно с вышеперечисленными персонажами в топку была выброшена тема прерафаэлитов, которая, как и папенька, свелась к чисто декоративному оформлению глав. Ну ладно, все равно я в картинах ничего не понимаю. Простим автора. 

А вот с темой суфражисток - не простим. Совсем какая-то нелепость приключилась. Так и не поняла, как автор умудрилась свести образ этих сильных незаурядных женщин, боровшихся за свои права, к карикатурному образу истеричных теток, слегка смахивающих на каких-то сектантов. 

Тема развития медицины в XIX веке, на которую я очень рассчитывала, честно говоря, тоже все больше крупными мазками. Ни одного экзамена, лекции, операции – толком не описано. Зато в мельчайших подробностях – как Алли сама тащила сундук на вокзал, а бессовестные родители даже не попрощались с дочкой, как в любой сложной и не очень ситуации на девушку накатывает волна паники/ она впивается ногтями в ладони/ не может дышать и т.д. и т.п. Сломанная психика, постоянная неуверенность и вечное чувство самоуничижения. Это мы говорим о тех самых женщинах, которые в XIX веке зубами выгрызали свои медицинские дипломы у напыщенных профессоров-мужчин? Правда? А хоть какие-нибудь биографии почитать, прежде чем по слезным железам читателя топтаться? 

В итоге, как автор ни старалась украсить свой роман виньетками красивых декораций от викторианской эпохи до прерафаэлитов и медиков, получился простой незамысловатый роман о токсичных отношениях в семье. Мама не любит дочь, дочь всю жизнь страдает и пытается доказать маме, что она заслуживает ее внимания. Ну и стоило ли огород городить?