Рецензия на книгу «Остров Камино»

«Остров Камино» Джон Гришэм

Джон Гришэм завоевал свою популярность благодаря юридическим детективам и триллерам. И неудивительно, ведь тщательно проработанные сюжеты, изобличающие закономерности и несправедливости судебной системы, не давали заскучать до самой последней страницы. Но когда закон прибыли становится в жизни писателя главенствующим, автор вынужден искать новую «золотую жилу» - литературную нишу, играющую по тем же правилам, что и раньше, но дающую простор для творчества автора. Способ не новый, но проверенный и Джон Гришэм не побрезговал им воспользоваться в романе «Остров Камино», вышедшим на суд читателей в 2018 году. Но ухватился ли он за свою «золотую жилу»?

Из библиотеки Принстонского университета пропадают оригиналы рукописей Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Тщательно спланированное ограбление увенчивается успехом и преступники безнаказанно скрываются. Но по счастливой случайности один из грабителей поранил палец и капли крови быстро приводят к поимке двух злоумышленников. Однако к поимке остальных троих участников преступления спустя несколько месяцев расследования ФБР также далеко, как и раньше. Частное детективное агентство берется за собственное расследование и засылает завербованного человека, молодую писательницу Мерсер Манн в магазин, где, предположительно, хранятся оригиналы рукописей.

Казалось, с таким не тривиальным для Гришэма сюжетом успех будет обеспечен. Действительно, аннотация к книге (хоть и пересказанная мною своими словами) уже способна заинтересовать привередливого современного читателя. Что может пойти не так в книге, где есть интересная задумка и щекочущий нервы сюжет от мастера слова и интриги? Ответ прост – все. Потому что «ниша» была выбрана неверно.

Итак, первый вопрос, конечно, интрига. Даже из крайне небольшого списка прочитанных романов Джона Гришэма легко составить мнение о ранних этапах его творчества. Все его книги актуальны, держат в напряжении, заставляют путаться в догадках и строить надежды на благоприятный исход сюжета романа. Таковы были, безусловно, «Время убивать», «Камера», «Признание» и «Противники», прочитанные рецензентом много лет назад. Из этих романов явственно сложилось впечатление, что автор далеко не новичок в создании интриги и развитию детективного сюжета и триллера. Однако «Остров Камино» словно опровергает все законы логики: вместо блистательной смены писательской «ниши», как это случилось, например, не так давно у Стивена Кинга в романе «Страна радости», читателя ожидало лишь предсмертное замирание маятника интриги, словно погребальный колокольный звон. И главная причина этому является избранная стратегия изложения.

Начинающие писатели детективного жанра очень часто используют прием повестования от лица и преступника и детектива. Этот эффективный прием за время существования данного жанра литературы не раз оправдывал себя. Но разве Джона Гришэма можно причислить к такому роду писателей? Однако именно этот способ изложения автор избирает в романе, ставя в тупик с самой первой страницы. Зачем? Какие цели преследовал автор, пойдя на такой дешевый трюк? Неужели для того, чтобы показать неоднозначость героев?

Что ж, если первые два вопроса являются риторическими, то на последний можно ответить утвердительно. «Остров Камино» действительно обладает неоднозначными личностями, главным образом основными главными героями – Брюсом Кэйблом и Мерсер Манн. Первый является честным плательщиком налогов, но ровно до той поры, где есть возможность неофициальной наживы в 22 миллиона долларов. Вторая – блюстительница порядка и моральных принципов, чрезвычайно долго думая на вопрос о целенаправленности подковерной игры против антиквара, ради успеха дела без промедления может запрыгнуть в постель к подозреваемому только для того, чтобы спустя несколько дней мучатся угрызениями совести к почти не знакомому человеку. «Весь план строился на догадках и предположениях и в немалой степени на надежде, что они верны, – и вот теперь их усилия увенчались полным успехом. У них имелось доказательство, ответ, который они так отчаянно хотели получить, но могла ли она сделать следующий важный шаг? Решится ли сделать звонок, который отправит Брюса за решетку на десять лет? Мерсер представила его падение, бесчестье и унижение, какой ужас он испытает при задержании с поличным, аресте, суде и заключении. А что станет с его чудесным книжным магазином? Домом? Друзьями? Коллекцией редких книг, столь дорогих его сердцу? Его деньгами? Ее предательство обернется настоящим потрясением и несчастьем для многих, а не только для него… Возможно, сам Кэйбл и заслуживал такой участи, но точно не его работники, друзья и даже Ноэль». Именно в этом абсурде логики окончательно разочаровываешься в Джоне Гришэме и его новом литературном направлении.

К чести автора, проблеск истины (в контексте данной рецензии последний роман Эрнеста Хемингуэя с подобным названием звучит закономерно) дважды наступает в романе Джона Гришэма. Первый раз, более качественный и проработанный раскрывается в теме продажи антикварных книг. Во второй – в попытке вернуть доверие читателя. Не так уж и важно по результатам рецензии, что ни первый, ни второй варианты полноценно не срабатывают, ведь у всех нас в памяти до сих пор полыхает пламя восторга от «Щегла» Донны Тарт, однако факт попытки реабилитации романа уже достоин доверия. Джон Гришэм, привыкший починать на лаврах своего успеха, переоценил свои способности. И как показала практика второго романа про Брюса Кейбла «Ветра Камино» не сумел научиться на собственных ошибках.

Но об этом – в следующей рецензии.