Рецензия на книгу «Коварство и любовь» — Влюбленный положительный герой – главное зло

«Коварство и любовь» Фридрих Шиллер

«Коварство и любовь», или мещанская трагедия, - третья пьеса молодого (всего 24 лет от роду) драматурга и поэта, представителя знаменитого литературного движения «Sturm und Drang», друга Гёте впоследствии. Премьера прошла триумфально. И неудивительно: несмотря на такой юный возраст, Иоганн Кристоф Фридрих успел испытать много несправедливости и лишений из-за политического строя, царившего на его родной земле, увидеть, что несет с собой неравенство между низшими слоями населения, мещанами и высшим сословием. И зная хотя бы поверхностно историческую подоплёку пьесы, читатель сможет по достоинству оценить её глубину, чувства автора, его порывы и мечтания. Мальчики в 12 лет были вынуждены покидать дом и поступать в военную академию, учрежденную герцогом, где их муштровали, делая из них верных солдат герцога, которых тот мог продать на любую из войн в Европе, а то и в Америке.

В одной из сцен «Kabale und Liebe» леди Мильфорд, фаворитка герцога, узнает, что бриллианты, которые преподнес ей любовник, были куплены в обмен на 7000 солдат, проданных им в Америку как пушечное мясо для борьбы с североамериканскими повстанцами.

С помощью всего лишь одной этой сцены Шиллер донес до зрителя/читателя ту удушливую атмосферу, царившую в маленьком немецком герцогстве, где жизнь простого человека максимально обесценена. В других моментах драматург показывает абсолютную распущенность и беспринципность герцога и президента, подхалимство секретаря Вурма, слабохарактерность гофмаршала фон Кальба, готового выполнить все указания президента. Шиллер усиливает образность характеров говорящими фамилиями: Вурм в переводе с немецкого – червяк (червяк, пресмыкающийся перед власть имущими и готовый извернуться, чтобы выжить и не упустить своего), а Кальб – теленок (теленок, идущий на поводу в любую сторону, куда его поведут). Все представители высшего света и их приближенные лишены дуальности в своих проявлениях. Это зло, простое, понятное, неизменное. Единственной, кто задавался вопросами справедливости, свободы, правды и любви, была леди Мильфорд, любовница герцога. Но она настолько глубоко была погружена в светское болото, что ей с трудом удавалось балансировать между привычками распущенной фаворитки и чувствами, которые очищали её от гнилостных болотных вод.

Этому миру интриг, лжи и вседозволенности Шиллер противопоставляет мир мещан, простых людей, живущих своим трудом: музыкант Миллер, его жена и красавица-дочь Луиза. Самым слабым звеном этого семейства была Миллерша – болтливая, глупая, спесивая и жаждущая оказаться выше своего положения за счёт замужества дочери. Миллер – этот тот самый персонаж, кому от Шиллера досталось нести всё максимальное бремя амбивалентности. То он разговаривает, не как образованный музыкант, а как пьяный сапожник, называя свою дочь, в которой он души не чает, девкой, а дуру-жену потчует такими словами, что и вспоминать стыдно. То разговаривает, как вполне себе интеллигентный человек, одаривая отеческими ласками Луизу. То он честный мещанин, то при виде золота впадает в какой-то транс, словно в него вселился бес. Самая показательная сцена в пьесе, раскрывающая двойственность Миллера, происходит между ним и президентом. Миллер дрожит от страха перед вельможей, но при этом он в ярости от несправедливости. Поговаривали, что при постановке пьесы, актеры никак не могли взять в толк, как играть те или иные сцены. Я представила, как мучается актер в роли Миллера: как же изобразить ярость и гнев, испытывая при этом страх, направляя весь этот компот чувств на одного человека? Насколько он любил дочь, настолько он ненавидел жену. Эта женщина не удостоилась от него ни грамма добрых чувств и слов. Недостойна? Возможно. Но разве в добром человеке может жить такая злоба и ненависть? Или его словесные пассажи в сторону жены – всего лишь слова, прикрывающие его усталость и беспомощность перед ней?

Самой цельной натурой мне показалась дочь музыканта – шестнадцатилетняя Луиза. Она, бедная мещанка, влюбившись своей чистой и детской душой в сына президента, прекрасно понимала, что может выйти из этой любви. Ничего хорошего, конечно. Эта нежная, честная, добрая девочка поступилась своей честью, чтобы спасти отца, и отказалась от своих чувств, чтобы спасти себя. Несмотря на свою боль, она рассуждала, как мудрая женщина. Она решила расстаться с возлюбленным и уехать вместе с отцом из страны (что характерно, про Миллершу они как-то позабыли), чтобы продолжать жить с чистой совестью там, где ее никто не знает. Ключевое – чтобы жить.

Но сын президента, Фердинанд, решил по-другому. Этот товарищ, считающийся, кстати, классическим примером героя «Бури и натиска», бесил меня больше всех. Порывистый, чувственный, мечтательный, говорящий высокопарными фразами. Президент, Вурм, фон Кальб - все они подлецы, их интриги и ложь, полное равнодушие к судьбам людей, кроме своей, не удивляют, от них ждёшь подобных поступков. Но честный, храбрый, пылкий Фердинанд, не поддавшийся тлетворному влиянию высшего света, совершил самое большое зло – ради любви забрал жизнь своей возлюбленной. Пьесе еще чуть-чуть до 250-летнего юбилея, стара, да, но она единственная из всех почитанных мною пьес смогла вызвать во мне яркие эмоции. Мне хотелось высказать этому благородному офицеру, глупому мальчишке: а ты спросил ее? Она хотела жить, а ты отнял у нее самое главное, подло и гадко, словно самый грязный разбойник с большой дороги. Я представляю, что чувствовали фрау на премьере пьесы, наверное, все носовые платки можно было выжимать.

Немецким студентам при анализе пьесы рекомендуется обратить много внимания на язык, использованный Шиллером с целью сделать характеры героев более яркими. Например, Миллер говорит простыми фразами, перемежая их фразеологизмами, поговорками. Его жена, желая казаться более респектабельной, вкрапляет французские слова в свою речь, в основном ошибочно, поэтому выглядит совсем глупой Weib. Представители высшего света говорят витиевато, максимально обтекаемо.