Рецензия на книгу «Неполная, но окончательная история классической музыки»

«Неполная, но окончательная история классической музыки» Стивен Фрай

Если вы когда-нибудь хотели разбираться в классической музыке, но боялись заснуть на третьей странице академического труда, — Фрай написал книгу специально для вас. Это не сухой учебник, а скорее весёлая экскурсия по векам и нотам в компании остроумного гида, который то и дело отпускает шутки (иногда неуместные, иногда блестящие, а иногда — чисто британские, понять которые без словаря невозможно).

Автор, обладающий колоссальным слушательским опытом, щедро делится личными впечатлениями об инструментах, композиторах и их творениях. Но будьте готовы к тому, что его повествование напоминает не стройную симфонию, а скорее джазовую импровизацию — то плавно, то рвано, с внезапными отступлениями в исторические дебри. Какие-то годы удостоились упоминания, другие – пролетают мимо. Вот пример:

«Извольте, Чарлз Диккенс. В 1839-м увидели свет «Оливер Твист» и «Николас Никклби». Имелось также «Падение дома Эшеров» По, и в том же году Огюст Конт окрестил только что народившуюся общественную науку «социологией», одним махом обеспечив счастливое будущее поколениям студентов, которые получили возможность целых три года пьянствовать в университетских барах при условии, что они не забывают раз в год забегать к своему куратору — поздравить его с днем рождения.»

Захватывающе звучит начало, где Фрай с упоением рассказывает о древних греках и средневековых менестрелях. Но чем ближе к современности, тем больше ощущение, что автор устал и начал комкать факты.

Данный труд по замыслу можно воспринимать как «Классическая музыка для чайников», что подразумевает, что после прочтения даже у «нулевого пациента» будет приличный багаж знаний. Однако, я бы с нулевыми знаниями не советовал приступать к чтению – какие-то сведения вам все же понадобятся. Во-вторых, к концу книги в памяти из фактуры не остаётся примерно ничего. Из новых названий я запомнил только «Ученика чародея» Поля Дюка, а из композиторов – фамилию некоего Брюкнера. Остальная информация потонула в океане юмора.

Вот фрагмент этой вещи Дюка, активно используемой в мультиках "Диснея"

Шуток здесь действительно очень много. Порой кажется, что Фрай соревнуется с неведомым соперником - кто кого переостроумит. Увы, часть юмора теряется в культурном барьере, хотя автор и издатели попытались нам помочь. Любопытным рекомендуется лезть в примечания, которые занимают целых 20% книги. После десятого захода я сдался и просто дочитал, как детектив — без отвлечений. Примечания пролистал уже постфактум. Позаольте пример авторского текста, который близок нашему читателю.

"Чайковскому, который был всего на год старше Дворжака, удалось отогнать от себя меланхолию. Он отправился в поездку по Америке и с радостью обнаружил, что его превозносят здесь как некую живую легенду. Впрочем, в конце концов он до того заскучал по России, что все же уехал домой. Тем не менее недолгий прилив оптимизма породил легкую, веселую балетную партитуру. В основу ее легла небольшая сказка, которую написал некогда Эстонское Телеграфное Агентство Гофман, а сама музыка переполнена прелестными, пушистыми мелодиями, от блеска которых зубы ваши сами собой ПУСКАЮТСЯ В ПЛЯС, а рождественский свитер начинает ВОРСИСТО СВЕТИТЬСЯ. На нашу удачу, декорации этого маленького соцветия счастья — «Щелкунчика» — извлекают из театральных загашников под каждое Рождество и Новый год, и кажется, что радости этой никогда не будет конца."

Главный минус книги — никакой системы. Одни композиторы мелькают, как камео в плохом сериале, другие удостаиваются подробных разборов. Хотелось бы в конце увидеть не гору сносок, а чёткий список «must listen» — типа «Вот это Брамс, вот это слушаем, вот это пропускаем». Согласитесь, что во время чтения отвлекаться на слушание симфонии врядли кто-то будет. Я правда раза 3 попробовал – поэтому и запомнил «Ученика чародея». Увы все остальные высокорекоменованные Фраем произведения быстро растворились в чертогах памяти.

Вывод: книга — как концерт с блестящим, но подвыпившим дирижёром. Захватывающее начало, много эмоций, но надоедливые шутки и смазанный финал. Для новичков — неплохой старт, но готовьтесь гуглить половину шуток и все фамилии после Бетховена.