Рецензия на книгу «Мистер Мерседес» — Король жанра ужасов в гостях у детективов

«Мистер Мерседес» Стивен Кинг

Благодаря группе "Детективных чтений" наконец "Мистер Мерседес" догнал меня, так как эту обложку я рассматривала еще в год ее публикации.... А вот о том, что эта книга получила премию Эдгара По, я даже и не подозревала.

Что имеем? Классика хоррора Стивена нашего незаменимого Кинга посетила блажь или кто подкинул идею поиграться в тему детектива-триллера: в головах сумасшедших и маньяков он точно разбирается.

Не думаю, что нужно строго относиться к этому произведению как к "флагманской" обложке автора, ну нет. Это скорее игра, не надо читать эту книгу серьезно, хотя тема вечная и очень важная – «они среди нас», можем ли мы увидеть и распознать того самого, кто способен на такие ужасные вещи? Скорее всего нет, то есть зависит от степени интеллекта и намерений такого маньяка. А дальше… как повезет, фатум, судьба.

В пользу писательской игры говорит и тот факт, что Кинг спокойно ссылается и на свое раннее творение, не побоюсь этого слова, сформировавшую поп-культуру, так и на друга (и моего любимого автора юридического триллера) Джона Гришема, так и на возможно менее известных авторов книг о работе полицейских как Джозеф Вамбо и Джеймс Паттерсон (и мы понимаем, что это лучшие из лучших по личному мнению Стивена, так как он не только высокопродуктивный писатель, но и заядлый читатель со стажем). Также мы находим иронические ремарки и на Конан Дойля, Агату Кристи, и даже самого Эдгара достославного ПО (кажется точно да, встретилось), родоночальника жанра детектива.

Если перейти к самому повествованию, то оно вроде бы построено по железобетонным шаблонам, что особенно чувствуется во второй половине. Но все равно вовлекает на раз – Кинг никогда не промахивается с героями, он строит эмоциональные зеркальные связи сопереживания невзирая на языковые барьеры или различия менталитетов.

Он также применяет такой прием, когда повествование переключается между тем, кто убегает и тем, кто догоняет (здесь чувствуется принцип, озвученный психиатром Эриком Бернсом о принципах игры между преступниками, которые играют с теми, кто их ловит). Кинг не прячет маньяка, наоборот, мы полностью погружены в происходящее в его голове и памяти – флешбеках, мы знаем, как его зовут и где он живет, мы постепенно узнаем, как ему удалось совершить то, что он совершил, и как он стал таким, каким стал (а здесь созвучно с Робертом Сапольски «Биология добра и зла»). Единственная роль читателя, наблюдать и болеть за хороших, за добро, за справедливость, даже несмотря на фишки и шаблоны жанра, ты в какой-то момент забываешь про книгу, понимаешь, что ситуации вполне реальны и начинаешь как маленький зритель в кукольном театре подсказывать «хорошему дяде» - «нет, нет… зачем ты так делаешь, не ходи туда…»

Словом, даже в рамках шаблона опытный писатель впишет и более глубокие рассуждения и рефлексии главного героя. Шаблоны – не помеха, а лишь рама, в которой художник напишет свою историю, а такому писателю, как Стивену Кингу, всегда есть о чем сказать своему читателю.

Лингвистическое отступление: не хватило фирменного английского, что-то от стивен-кинговского ритма, его невычурные, но точно профессорские прилагательные в переводе не выживают, это жаль. Также резало слух дет.пен (det.ret.), детектив на пенсии (может быть связано с аудио-форматом), и даже отыскав и прочитав зачин в оригинале, до сих пор не совсем понятна ключевая фишка – путаница слов perp/perk, а именно по этой зацепке детектив планировал выявить маньяка и это слово встречается не только в самом начале, ну только если объяснить это тем, что Кинг действительно знал человека, который путал эти написания, ну и вообще американцы и проблемы со спеллингом - частая тема. Это ремарки от читателя, для которого английский неродной, надо сказать, что и переводчик не смог достойно преподнести этот момент, оставил, как есть и это уже упоминался в более ранней рецензии на эту книгу.