Рецензия LyudmilaS на книгу «S.N.U.F.F»

«S.N.U.F.F» Виктор Пелевин

Однажды, когда погаснут все мониторы и кончатся все деньги, а вид из окна не будет даже отдаленно напоминать весенний Париж, мы все придем к тому, с чего начинали, ибо наше развитие циклично.

В начале книги мне казалось, что меня обманули, заявив о том, что роман – утопия. Но высокая религиозность и поклонение жителей Биг Биза их божеству позволила сделать вывод, что не все так реалистично, как могло бы быть, если бы роман назывался утопией только номинально. Но с другой стороны, если разобраться, что выходит, что все, как и у людей (или у орков, которые контекстуально являются более реальными существами) – есть 2 сущности, которые подпитывают этот мир – эрос и танатос, война и любовь. Война как олицетворение разрушения настигает читателя уже с первых строк романа, в то время как любовь внимательный читатель имеет счастье опознать только ближе к кульминации, а то и в развязке. И оба этих действия являются стилизованными Пелевинскими суррогатами. Война ведется на арене Цирка, а любовь питают к резиновой женщине. Кроме этих 2 основополагающих явлений есть еще 3 жизненно необходимые вещи, которые для простоты называются одинаково – Маниту, маниту и маниту. Божество, деньги и монитор, последнюю из которых следовало бы назвать скорее intelligent system, нежели обезличить лингвистически неёмким определением «монитор». В сущности, здесь и таится сакральный смысл послания, недаром все три понятия объединены одним словом, ведь они завязаны плотный тугим кольцом – люди снимают снаффы, чтобы порадовать Маниту и получить за это деньги, и наоборот. Схема работает, все маниту задействованы. И пока все они в игре, жизнь продолжается.

SNUFF – SPECIAL NEWSREAL/UNIVERSAL FEATURE FILM – универсальный заменитель художественных фильмов и новостей, объединяющий их в единую картинку, которая не склоняет к эмпатии и не наталкивает на мысли о том, чтобы «отбросить недоверие» за ненадобностью – картинка правдива и реальна, она не заключает в себе историю и сложную сюжетную линию, она лишь показывает часто сменяющиеся отрывки военных действий и совокупляющихся тел, достигших возраста согласия. Пожалуй, когда-нибудь и наша цивилизация мерными шагами дойдет до такого вида искусства. И не будет поэзии, живописи, музыки, кинематографии – будут лишь сомелье, доводящие до мозга потребителя все в угоду мировому правительству с помощью креативного доводчика. Слишком уж этот момент реален для утопии.

Что касается ключевых лиц романа, то ни одного из них никак нельзя назвать героем – они все анти, если вообще имеют коннотацию. Военный летчик Дамилола – закомплексованный, орк Грым – предсказуемый и безэмоциональный, Хлоя – расчетливая. За разум и здравый смысл в романе отвечает сура Кая, которая даже не умеет мыслить, а просто выдает заранее спрограммированные ответы. Это весьма тонкий и ироничный ход – за разум отвечает резиновая кукла, у которой вместо разума в голове компьютер. Браво, Виктор Олегович!
Интересно, что при прочтении романа меня посетило весьма лестное для автора сравнение «S.N.U.F.F.» с шедевром русской классической литературы «Война и Мир». В школе шутили, что этот роман читают, согласно гендерным предпочтениям – мальчики – про войну, а девочки – про любовь. Так вот, «S.N.U.F.F.» можно читать также (по крайней мере, большую часть книги – точно).

Стоит также отметить лихой ход автора в виде закрученной двойной цитаты в конце произведения. Весьма необычно и достаточно смело цитировать Бунина, который цитирует Мопассана.

Рекомендую для прочтения всем почитателям творчества автора в целом и «Generation P» в частности. И тем, кому попадется эта книга случайно – потому что случайности, как известно скорее закономерны.